Procesy negatywne i pozytywne.
W skład warstwy fotograficznej lub emulsyjnej materiału fotograficznego wchodzą drobne kryształki światłoczułych soli halogenowych srebra, rozmieszczone w postaci zawiesiny w wodnym roztworze żelatyny.
Warstwa ta nakładana jest na szkło lub niepalny podkład foliowy.
W fotografii najpopularniejszą metodą uzyskiwania obrazów fotograficznych jest negatywowo-pozytywowa metoda, która składa się z następujących etapów: fotografowanie, proces negatywowy, proces pozytywowy.
Fotografia fotograficzna wykonywana jest za pomocą aparatu fotograficznego - precyzyjnego urządzenia optycznego składającego się z dużej liczby różnych elementów i mechanizmów, z których główne to: obiektyw fotograficzny z urządzeniem zapewniającym ogniskowanie; brama; światłoszczelny aparat, który chroni materiał fotograficzny przed światłem zewnętrznym; wizjer; okno ramowe; kaseta z materiałem światłoczułym.
FOTOOBIEKT składa się z układu soczewek, który wytwarza rzeczywisty i odwrócony obraz obiektu na warstwie światłoczułej.
MIGAWKA umożliwia dostęp do warstwy fotograficznej obrazu wyświetlanego przez obiektyw. W tym przypadku projekcja prowadzona jest na ściśle określony czas. Takie dozowane oświetlenie warstwy fotograficznej podczas fotografowania nazywa się ekspozycją, a czas otwarcia migawki nazywa się czasem otwarcia migawki.
Podczas fotografowania pod wpływem światła w różnych częściach warstwy światłoczułej, niewidocznej dla oka, powstaje tzw. obraz utajony. Następnie najpierw wywoływany jest materiał światłoczuły, czyli zanurzany w wywoływaczu – specjalnym roztworze chemicznym, który przekształca obraz utajony w widzialny. Po spłukaniu wodą folię przenosi się do drugiego roztworu, który usuwa z warstwy wszelkie pozostałości nienaświetlonego i niewytworzonego halogenu srebra. To rozwiązanie nazywa się utrwalaczem, a proces przetwarzania w nim nazywany jest utrwalaniem.
Opisany proces obróbki chemiczno-fotograficznej nazywany jest procesem negatywowym, a powstały obraz nazywa się negatywem. Obraz na negatywie odbija się w światłach i cieniach obiektu, ponieważ pod wpływem światła odbitego od jasnych obszarów obiektu podczas fotografowania i przetwarzania na warstwie fotograficznej powstaje duże zaczernienie i odwrotnie, pod wpływem światła odbitego od jego ciemnych obszarów, na zaczernieniu warstwy fotograficznej powstają niewielkie zaczernienia.
Z negatywu można uzyskać pozytyw, który odtwarza obiekt pod względem współczynnika gęstości. Proces jego produkcji polega na naświetleniu materiału negatywowego, czyli fotodruku, oraz jego obróbce chemicznej i fotograficznej. Druk zdjęć można wykonać metodą kontaktową i projekcyjną.
Właściwości materiałów światłoczułych.
Wszystkie materiały fotograficzne są złożonymi strukturami wielowarstwowymi, składającymi się z dużej liczby specjalnych warstw (od 4 do 22 lub więcej): podwarstwy, warstwy emulsyjnej, warstwy przeciw halo, warstwy zapobiegającej zwijaniu się itp.
Podstawowe właściwości: światłoczułość, kontrast, czułość widmowa, szerokość fotograficzna, zasłona fotograficzna, rozdzielczość. światłoczułość - zdolność materiału fotograficznego do wywoływania określonego zaczernienia pod wpływem barwy białej i wywołania. Im niższa czułość, tym więcej światła potrzeba do uzyskania równomiernego wyczernienia warstwy fotograficznej. *** GOST DIN ASA *** szerokość fotograficzna - zdolność materiału fotograficznego do prawidłowego odtworzenia zakresu jasności fotografowanego obiektu. Współczynnik kontrastu - wskaźnik odwrotny do szerokości geograficznej fotograficznej - pokazuje zdolność materiału fotograficznego do przekazywania różnic w jasności fotografowanych obiektów poprzez tę lub inną różnicę w zaczernieniu. czułość widmowa - określa stopień reakcji warstwy emulsji na różne kolory widma. Aby negatywowe materiały fotograficzne były wrażliwe na różne promienie widma, do warstwy emulsyjnej wprowadza się sensybilizatory optyczne.*** niesensybilizowane, ortochrom, izochrom, panchrome, izopanchrome *** zasłona fotograficzna - zdolność fotograficznego materiał czernieje pod wpływem wywoływacza, nawet w tych miejscach, gdzie nie działało światło. rozdzielczość - charakteryzuje się liczbą linii oddzielnie przesyłanych na 1 mm warstwy emulsji.
| Pogląd | Wrażliwość na światło | Współczynnik. con-ti | Czas rozwoju | Szerokość | Welon fotograficzny | Rezolucja być w stanie |
| F-32 | 32 (32) | 0,8 | 6 - 10 | 1,5 | 0,1 | 116 |
| F-65 | 65 (45) | 0,8 | 6 - 10 | 1,5 | 0,16 | 92 |
| F-130 | 130 (90) | 0,8 | 6 - 10 | 1,5 | 0,25 | 75 |
| F-250 | 250 (350) | 0,8 | 6 - 10 | 1,5 | 0,30 | 70 |
| Ft - 30 | 8 - 22 | 3,2 | - | - | 0,08 | 116 |
| Góra - 200 | 2,0 | 3,0 | - | - | - | 196 |
| Mt - 300 | 2,5 | 4,5 | - | - | - | 300 |
Klasyfikacja aparatów, obiektywów i mierników ekspozycji.
Wszystkie istniejące typy aparatów można podzielić na dwie główne grupy: ogólnego przeznaczenia (amatorskie i profesjonalne) specjalne (aero, rentgenowskie itp.)
Kamery ogólnego przeznaczenia są klasyfikowane według: formatu ramki, cech konstrukcyjnych, stopnia wyposażenia, rodzaju migawki, sposobu ustawiania ostrości, stopnia automatyzacji
Według formatu ramki: miniatura 14x21, 12x17, 10x14 półformat 18x24 mały format 24x36 28x28 średni format 6x9 cm, 6x7, 6x6, 4,5x6 duży format 18x24 cm, 13x18, 9x12, 8,5x10,5
Według projektu: składane - Iskra, Moskwa sztywna konstrukcja - FED, Zorkiy, Kijów lustro z jedną soczewką - Zenit, Salute lustro z dwiema soczewkami - Amator
Według wyposażenia technicznego: najprostszy - Etiuda prosta - Zmiana klasy średniej - Wysoka klasa Zorkiy - Zenit
Konstrukcja kamery i funkcje jej układów
FOTOobiektyw to najważniejsza część aparatu, od której w dużej mierze zależy jakość uzyskanego obrazu.
Obiektyw fotograficzny może być albo prostym obiektywem, albo złożonym systemem 10-12 soczewek z wbudowanymi lusterkami.
Każdy obiektyw ma swoją własną charakterystykę techniczną: ogniskową, kąt pola obrazu, współczynnik przysłony, zdolność rozdzielczą, a także wiele specjalnych cech.
Ogniskowa - odległość od tylnej soczewki obiektywu do punktu, w którym powstaje ostry obraz nieskończenie odległego obiektu. Mierzone w mm. Ze względu na stosunek ogniskowej do przekątnej oprawki soczewki dzielą się na: normalne (w przybliżeniu równe) krótkie ogniskowe (mniejsze) długie ogniskowe (dłuższe) ze zmienną ogniskową
KĄT POLA OBRAZU - ograniczony dwoma promieniami przechodzącymi przez przysłonę obiektywu i przeciwległe rogi okna kadru aparatu. Powyżej tego kąta jakość obrazu gwałtownie spada. W zależności od tego kąta soczewki mają: normalne 15-60 stopni. szeroki kąt > 60 stopni jasność wąskiego kąta - zdolność obiektywu do tworzenia określonego oświetlenia obrazu. Apertura wyrażana jest w tzw. aperturze względnej, która jest równa stosunkowi średnicy soczewki (lub apertury) do ogniskowej soczewki. Wartości przysłony względnej są zaznaczone na tubusie obiektywu i reprezentują szereg ustalonych liczb: 0,7; 1,0; 1,4; 2,0; 2,8; 4; 5,6; 8; jedenaście; 16; 22; 32; 45 i 64. Zmiana wartości przysłony o 1 stopień powoduje dwukrotną zmianę oświetlenia obrazu i współczynnika przysłony. Powłoki, powłoki wielowarstwowe - sposoby na zwiększenie apertury (grubość filmu ~1/4 długości światła). Ze względu na przysłonę obiektywy dzielą się na: superszybkie 1:0,7 - 1:2 szybkie 1:2,8 - 1:4,5 szybkie 1:2,8 - 1:4,5
ROZDZIELCZOŚĆ - zdolność obiektywu do oddania drobnych szczegółów obrazu, wyrażona maksymalną liczbą kresek i odstępów na 1 mm w środku i na krawędzi obrazu. Najwyższą rozdzielczość uzyskuje się przy aperturze 1:5,6 - 1:11
GŁĘBIA OSTRZA - zdolność obiektywu do wytwarzania praktycznie ostrych obrazów obiektów znajdujących się w różnych odległościach od niego. To zależy od ogniskowej i przysłony. Wymaganą przysłonę określa się na podstawie skali głębi ostrości
MIERNIK EKSPOZYCJI FOTOGRAFICZNEJ – urządzenie służące do określania ekspozycji, czyli ilości światła, jakie musi oddziaływać na warstwę fotograficzną, aby uzyskać obraz wysokiej jakości.
Fotometry mogą być wbudowane w aparat lub działać samodzielnie. Obydwa dzielą się na światłomierze z fotokomórką selenową (bez źródła zasilania) oraz światłomierze z fotodiodami lub fotorezystorami (ze źródłami zasilania).
Systemy ustawiania ekspozycji w aparatach to: nieautomatyczne (ręczne) oparte na wskaźnikach światłomierza, półautomatyczne, automatyczne (z ustawionym czasem otwarcia migawki lub przysłoną)
Rozwiązania do obróbki czarno-białych materiałów fotograficznych, ich formułowania i przygotowania.
WYWOŁANIE – intensyfikacja obrazu ukrytego powstałego w warstwie fotograficznej podczas naświetlania, w wyniku czego powstaje widzialny obraz fotograficzny.
Roztwory rozwijające obejmują następujące substancje: rozwijające: metol, hydrochinon, glicyna, fenidon itp. tworzą widoczny obraz z ziaren metalicznego srebra konserwują: siarczyn sodu pirosiarczyn potasu siarczan hydroksyloaminy chronią substancje rozwijające przed utlenianiem poprzez interakcję z produktami utleniania substancji rozwijających tworzą nowe związki o właściwościach rozwijających zwiększają uzysk metalicznego srebra z każdej cząsteczki wywoływacza promują drobne -ziarniste przyspieszające rozwój: zasady żrące, zasady gazowane, boraks, fosforan trójsodowy. zwiększają aktywność substancji wywołujących przyczyniają się do stabilności wywoływacza substancje przeciwporostowe: bromki, jodki, benzotriazol, nitrobenzimidazol
Po wywołaniu w warstwie emulsji pozostaje około 75% niezredukowanych soli srebra, które pod wpływem światła mogą ciemnieć i psuć obraz. Aby je usunąć, stosuje się MOCOWANIE.
07.09.2016
Błona fotograficzna różni się od innych materiałów fotograficznych, takich jak klisze fotograficzne i papier fotograficzny, tym, że warstwa światłoczuła jest nałożona na podłoże, które jest zarówno przezroczyste, jak i elastyczne.
Przezroczystą i elastyczną bazę kliszy fotograficznej stanowi taśma z tworzywa sztucznego z perforacją na krawędziach i naniesioną na nią kompozycją światłoczułą. U początków fotografii i kina materiałem używanym była nitroceluloza, ale później ten niezwykle łatwopalny plastik został zastąpiony octanem celulozy. Na podłoże nakłada się jedną lub kilka warstw emulsji fotograficznej zawierającej srebro. Wielkość jego cząstek wpływa na poziom czułości, kontrastu, ziarnistości i rozdzielczości filmu.
Proces tworzenia czarno-białego negatywu składa się z trzech etapów:
Proces wywoływania fotografii
Istnieją dwa główne rodzaje klisz fotograficznych:
Film czarno-biały występuje również w wersji monochromatycznej. Różni się od klasycznego tym, że obraz nie jest czarny, ale pomalowany na jeden kolor. Film kolorowy pozwala na oddanie całego spektrum naturalnych barw fotografowanego obiektu.
Każdy typ jest podzielony na typy:
Główną cechą każdego filmu jest jego światłoczułość. Czas ekspozycji podczas fotografowania i jakość powstałych zdjęć zależą od tego wskaźnika.
Ciekawe publikacje na stronie
Zadanie nr 1.
Określ skalę obrazu niezbędną do makrofotografii następujących obiektów: odcisk palca, fragment tekstu pisanego na maszynie lub odręcznie, fotografia, drewniany klocek oraz znajdujące się na nim ślady nacisku, przesuwania i wiercenia.
Skuteczna praca w fotografii makro zależy nie tylko od znajomości głównych elementów instalacji fotograficznych i zasady ich działania. Przed wykonaniem zdjęcia należy określić jego główne parametry: skalę obrazu, ogniskową obiektywu, rozciągnięcie miecha aparatu i odległość od obiektu, optymalną wartość przysłony i współczynnik powiększenia czasu otwarcia migawki. Bez tych danych można poświęcić dużo wysiłku i czasu, ale nadal nie uzyskać obrazu obiektu.
Porządek pracy:
l -- wymiary liniowe obrazu;
L – wymiary liniowe przedstawianego obiektu.
Tabela 1 Parametry makrofotografii dla obiektów reprodukcji i makrofotografii
|
Temat |
Długość obiektu L, mm |
Skala obrazu dla formatu ramki 9x12 cm |
Ogniskowa obiektywu f, mm |
Współczynnik zwiększenia czasu otwarcia migawki |
Odległości sprzężone, mm |
|
|
temat |
Mianowany obiektyw |
|||||
|
Blok drewna |
||||||
|
Odsłonięte przewody |
||||||
|
Odsłonięte przewody |
||||||
|
Fragment tekstu |
Tabela 2 Skale obrazów obiektów zidentyfikowanych na zdjęciach
W wyniku tej pracy nauczyłem się określać skalę obrazu niezbędną do makrofotografii różnych obiektów. Osobliwością tego rodzaju fotografowania jest to, że skala fotografowania zależy od wielkości fotografowanego obiektu. Im mniejszy rozmiar, tym większa skala używana do fotografowania. Zasada ta ma fundamentalne znaczenie przy wyborze skali strzeleckiej.
Zadanie nr 2
Wyznaczanie zakresu powiększeń uzyskiwanych na instalacjach fotograficznych SB_2, Ularus.
Zadanie 1. Przestudiować konstrukcję instalacji fotograficznych SB_2, Ularus, opanować zasadę działania, zdobyć umiejętności ich obsługi.
Zadanie 2. Wyznacz granice powiększeń uzyskiwanych na instalacjach fotograficznych SB_2, Ularus z dołączonymi obiektywami do aparatów o formacie ramki 9 x 12 cm.
Sprzęt i urządzenia: instalacje fotograficzne SB_2, Ularus; soczewki Industar_55U o f = 140 mm, Industar_58 o f = 75 mm, Industar-50-2 o f = 50 mm, Industar_69M o f = 28 mm; celownik, linijka 30_cm, linijka, miarka, mikrooświetlacz OI_19, klocek drewniany.
Porządek pracy:
Zdjęcia wykonano aparatem Sony DSC-H1 z 12-krotnym zoomem (od 36 do 432 mm).
Tabela 3 Granice powiększeń uzyskane w fotoinstalacji fotoinstalacyjnej SB-2 (Ularus) z kamerą 9 x 12.
|
Ogniskowa obiektywu (f, mm) |
Rozciągnięcie miechów aparatu (b, mm) |
Odległość obiektu (a, mm) |
Skala obrazu |
W tej pracy korzystałem z aparatu Sony PSC-H1. Korzystając z tego urządzenia, nauczyłem się określać skalę powstałego obrazu na podstawie ogniskowej obiektywu i wysunięcia miecha aparatu (zoom).
Zadanie nr 3
Makrofotografia obiektów i śladów.
Zadanie 1. Wykonaj zdjęcia przewodów elektrycznych z efektami termicznymi przy oświetleniu czołowym, bocznym i ukośnym.
Zadanie 2. Zrób zdjęcie detalu obiektu: a) topnienia; b) miejsce skręcenia, c) termiczne uszkodzenie izolacji.
TABELA ZDJĘĆ
Zdjęcie nr 1. Fotografia od przodu przewodów elektrycznych z efektami termicznymi.
Zdjęcie nr 2. Filmowanie miejsca skręcenia przewodów elektrycznych z uszkodzeniami termicznymi.
Zdjęcie nr 3. Strzelanie z bocznym, ukośnym oświetleniem przewodów elektrycznych z uszkodzeniami termicznymi.
Zdjęcie nr 4. Filmowanie stopionych przewodów elektrycznych z uszkodzeniami termicznymi.
W tej pracy zapoznawałem się z podstawami makrofotografii obiektu i śladów, na przykładzie fotografowania zwęglonych i stopionych przewodów elektrycznych. W przypadku tego typu zdjęć obiekty należy fotografować na białym (jasnym) tle, mając przy sobie miarkę i numer próbki.
Zadanie nr 4
Reprodukcja oryginałów.
Zadanie 1. Pozyskaj kserokopie oryginałów liniowych: fragment karty linii papilarnych, odcisk palca, podpis.
Zadanie 2. Zdobądź kserokopię oryginału rastrowego - fotografię osoby poszukiwanej lub ilustrację do czasopisma.
:
Porządek pracy:
TABELA ZDJĘĆ
Ukończył: Kovalenko Dmitrij Andriejewicz.
Zdjęcie nr 1. Pobranie odcisku palca.
Zdjęcie nr 2. Pobranie odcisku palca.
Zdjęcie nr 3. Kserokopia oryginalnej fotografii rastrowej ze stołu fotograficznego.
Zdjęcie nr 4. Kserokopia oryginalnej fotografii rastrowej ze stołu fotograficznego.
Zdjęcie nr 5. Kserokopia podpisu.
Zdjęcie nr 6. Kserokopia kolorowej ilustracji z magazynu.
W tej pracy nauczyłem się fotografii reprodukcyjnej. Korzystając z tego typu zdjęć, możemy uzyskać kserokopie oryginałów.
Zadanie nr 5
Mikrofotografia obiektów i śladów.
Zadanie 1. Sfotografuj ślad ugryzienia na drucie aluminiowym za pomocą systemów mikrofotograficznych:
Zadanie 2. Zrób zdjęcie śladu poślizgu na miedzianej płytce:
Sprzęt i akcesoria:
Porządek pracy:
Zdjęcie nr 7. Mikrofotografia monety.
W tej pracy poznałem podstawy mikrofotografii. Ten rodzaj fotografii wymaga użycia specjalnego sprzętu – mikroskopu.
Zadanie nr 6
Zmniejszanie i wzmacnianie kontrastu kolorów
Zadanie 1. Zmniejsz kontrast kolorów obszaru(ów) obiektu.
Zadanie 2. Wzmocnij kontrast kolorów obszaru(ów) obiektu.
Porządek pracy:
TABELA ZDJĘĆ
Zdjęcie nr 8. Kontrast kolorów obiektu jest normalny.
Zdjęcie nr 9. Podczas fotografowania zwiększono ustawienia kontrastu obiektu (zwiększono kontrast kolorów).
Zdjęcie nr 10. Podczas fotografowania ustawienia kontrastu obiektu zostały zmniejszone (kontrast kolorów został osłabiony).
W wyniku wykonywanej pracy nauczyłem się posługiwać kontrastem. Fotografując obiekt, zmniejszamy/zwiększamy ustawienia kontrastu w aparacie Sony i porównujemy powstałe obrazy.
Zadanie nr 7
Zwiększanie widoczności słabo widocznych szczegółów za pomocą ostrego maskowania
Zadanie 1. Wykonaj maski o zadanej gęstości i kontraście z oryginalnych negatywów.
Zadanie 2. Zwiększenie zakresu jasności obiektu przenoszonego na obraz za pomocą metody ostrego maskowania z precyzyjnym wyrównaniem obrazów. Wyposażenie: kserokopiarka KP_8, ramka kopiująca lub szyba nakrywkowa, powiększalnik fotograficzny z obiektywem, stoper, kartka czarnego papieru, akcesoria do obróbki materiałów fotograficznych.
Materiały fotograficzne i rozwiązania obróbcze: klisza fotograficzna i FT_20 (FT_10), papier fotograficzny normalny, kontrastowy lub ekstrakontrastowy, wywoływacz standardowy nr 1, utrwalacz kwasowy.
Porządek pracy:
TABELA ZDJĘĆ
Ukończył: Kovalenko Dmitrij Andriejewicz.
Zdjęcie nr 11. Kontrast kolorów obiektu jest normalny.
Zdjęcie nr 12. Podczas fotografowania ustawienia jasności obiektu zostały zmniejszone (jasność przyciemniona).
Zdjęcie nr 13. Podczas fotografowania zwiększono ustawienia kontrastu obiektu (zwiększono kontrast kolorów).
W wyniku wykonanej pracy nauczyłem się wykorzystywać jasność. Fotografując obiekt, zmniejszamy i zwiększamy ustawienia jasności w aparacie Sony i porównujemy powstałe obrazy.
Zadanie nr 8
Fotografia w odbitych promieniach podczerwonych
Zadanie 1. Zrób zdjęcie obiektu edukacyjnego w świetle widzialnym.
Zadanie 2. Zidentyfikuj wypełniony tekst podczas fotografowania obiektu w odbitych promieniach podczerwieni:
Zadanie 3. Zrób zdjęcie naklejonego na dokumencie tekstu w świetle przechodzącym w podczerwieni:
Zadanie 4. Zidentyfikuj wyblakły tekst, fotografując wzór luminescencji w podczerwieni na badanym obiekcie.
Sprzęt i akcesoria: instalacja fotograficzna SB_2 lub Ularus, obiektyw Industar_55U, celownik, kaseta 35 mm i kaseta 9x12 cm, przetwornik elektrooptyczny Relief_4 z przystawką strzelecką, kamera Zenit_E z obiektywem Helios_44, IKS_1, KS_17 (KS_18), SZS_22 (SZS_ ) filtry świetlne 21) - 2 szt., SZS_16 lub płyty szklane - 2 szt., dwa statywy, akcesoria do obróbki materiałów fotograficznych.
Materiały fotograficzne i rozwiązania technologiczne: klisza negatywowa FT_20 (FT_10); klisze fotograficzne Infra_740 (Infra_780) lub klisza fotograficzna 35 mm I_810 - 2 (Kinoinfra, I_740M), klisza Mikrat-orto (Mikrat_N), zwykły papier fotograficzny; wywoływacz standardowy nr 1, 5, utrwalacz kwasowy.
Porządek pracy:
Procedura wykonywania pracy na wzmacniaczu obrazu „RELIEF - 4”
TABELA ZDJĘĆ
Ukończył: Kovalenko Dmitrij Andriejewicz.
Zdjęcie nr 14. Zdjęcie obiektu wykonano w promieniach podczerwonych.
Zdjęcie nr 14. Zdjęcie banknotów zostało wykonane w promieniach IR.
W wyniku tej pracy nauczyłem się fotografować obiekty w promieniach podczerwonych przy użyciu specjalnego sprzętu. Promienie podczerwone są stosowane wszędzie w pilotach, systemach automatyki i systemach bezpieczeństwa. Promieniowanie podczerwone pozwala fotografować obiekty pod wpływem promieniowania cieplnego.
ekspozycja reprodukcji fotograficznej
Zadanie nr 9
Odbita fotografia UV
Zadanie 1. Zrób zdjęcie dokumentu z wytrawionymi notatkami w odbitym świetle UV i świetle widzialnym.
Zadanie 2. Zrób zdjęcie widocznej luminescencji w kolorze niebiesko-niebieskim, żółto-zielonym lub pomarańczowo-czerwonym na dokumencie z wyblakłym tekstem.
Zadanie 3. Zrób zdjęcie dokumentu z wyblakłym tekstem w świetle widzialnym.
Sprzęt: obiektyw Industar_55U, celownik, kaseta, tło białe i czarne, podziałka, dwa źródła promieniowania UV OLD_41, dwa statywy, filtry stopowe, akcesoria do obróbki materiałów fotograficznych.
Materiały fotograficzne i rozwiązania technologiczne: klisza negatywowa FT_20 (FT_30), FN_64 (FT_22), zwykły papier fotograficzny, wywoływacz standardowy nr 1, utrwalacz kwasowy.
Porządek pracy:
Notatka: Robienie zdjęć z obiektem i aparatem w tej samej pozycji.
Notatka: Negatywy uzyskane poprzez fotografowanie dokumentu z wytrawionym tekstem w odbitym promieniu ultrafioletowym i widzialnym, z wyjątkiem praktycznych prac nad fotografią kontrastową.
TABELA ZDJĘĆ
Ukończył: Kovalenko Dmitrij Andriejewicz.
Zdjęcie nr 15. Zdjęcie banknotu 100 rubli wykonano przy użyciu promieni UV.
Zdjęcie nr 16. Zdjęcie banknotu 50 euro wykonano przy użyciu promieni UV.
W wyniku tej pracy nauczyłem się fotografować obiekty w promieniach UV przy użyciu specjalnego sprzętu. Promienie UV służą do określenia autentyczności banknotów na podstawie właściwości luminescencyjnych banknotu. Jednocześnie papier banknotowy nie świeci w promieniach UV, a elementy projektu świecą w różnych kolorach.
Lista wykorzystanych źródeł
Zdjęcie(z greckiego zdjęcia -światło, wykres - Rysuję, piszę, tj. malowanie światłem, malowanie światłem) to zespół metod uzyskiwania stabilnych w czasie obrazów obiektów na warstwach światłoczułych poprzez utrwalenie w nich zmian fotochemicznych zachodzących pod wpływem promieniowania świetlnego emitowanego lub odbitego przez obiekt.
Proces fotograficzny opiera się na twierdzeniu, że tylko te promienie mogą chemicznie oddziaływać na substancję, która jest przez nią absorbowana, i twierdzenie to stało się podstawowym prawem fotochemii.
Pierwszą fotograficzną metodę uzyskiwania wysokiej jakości obrazu na solach srebra, która miała znaczenie praktyczne, wynalazł Francuz L. Daguerre w 1837 r. Narodziny współczesnej fotografii przypadają na 7 stycznia 1839 r., kiedy D. Arago relacjonował na spotkanie Francuskiej Akademii Nauk w sprawie nowej metody rejestracji obrazów świetlnych na materiale światłoczułym. Na cześć autora wynalazku nazwano go „dagerotypem”.
Współczesna fotografia opiera się na klasycznej metodzie uzyskiwania obrazu świetlnego na warstwie światłoczułej, której podstawą jest srebro halogenowe (najczęściej bromek srebra), zawieszone w żelatynie. To właśnie ten związek ma zdolność gromadzenia promieniowania świetlnego, a następnie po wywołaniu przekształcania go w widzialny obraz, zwiększając czułość percepcji dziesiątki tysięcy razy.
Zasadę otrzymywania obrazu fotograficznego można schematycznie przedstawić następująco: światło odbite od obiektu i niosące z sobą informację przechodzi przez obiektyw aparatu do światłoszczelnego aparatu, a następnie jest rzutowane i gromadzone na światłoczułej warstwie materiału fotograficznego.
Proces fotograficzny składa się z następujących etapów:
W procesie negatywowym obraz utajony, który pojawia się w światłoczułej warstwie materiału fotograficznego podczas fotografowania, zamienia się w obraz widzialny - negatyw, w którym zaczernienie jest przeciwieństwem jasności szczegółów obiektu.
Proces pozytywowy to zespół operacji, w wyniku których z negatywu uzyskuje się obraz pozytywowy, którego współczynnik jasności odpowiada stosunkowi jasności fotografowanego obiektu.
Jedną z branż jest fotografia kryminalistyczna. Rozwój fotografii kryminalistycznej opiera się na naukowych podstawach fotografii ogólnej.
We współczesnej literaturze używa się określenia „fotografia kryminalistyczna”, podkreślając kryminalistyczny aspekt stosowania tej metody rejestracji. Nazwa „Fotografia kryminalistyczna” pozostaje tradycyjna, co odzwierciedla ostateczny efekt jej stosowania: namysł, badanie, ocena obrazów fotograficznych przez sąd.
Zatem, przedmiot fotografii kryminalistycznej - Jest to naukowo opracowany system rodzajów, metod i technik filmowania wykorzystywany przy prowadzeniu czynności dochodzeniowych, operacyjnych i badaniach kryminalistycznych na potrzeby ścigania przestępstw i przedstawiania sądowi dowodów wizualnych.
Fotografia kryminalistyczna składa się z dwóch części: fotografia śledcza(imponujące) i fotografia ekspercka(badacz).
Kryminalistyczne znaczenie wykorzystania fotografii polega na tym, że pozwala ona na:
Do późniejszej klasyfikacji fotografii śledczej wybrano następujące podstawy: ze względu na przedmiot (rodzaj) fotografowania; metodą (metodą) strzelania; zgodnie z przeznaczeniem fotografii kryminalistycznej (techniki fotograficzne).
Rodzaj fotografii śledczej - Są to przedmioty wchodzące w orbitę śledztwa i same czynności śledcze.
Techniki fotografii śledczej - To praktyczna czynność polegająca na filmowaniu działań śledczych, obiektów i śladów.
Techniki strzelania - Jest to uchwycenie na fotografii pewnej ilości informacji w celu rozwiązania problemów śledczych i taktycznych.
Zatem, zdjęcie śledcze - Jest to naukowo opracowany system rodzajów, technik i metod fotografii fotograficznej wykorzystywany w procesie dochodzenia wstępnego w celu uchwycenia danych materialnych o wartości dowodowej oraz badania dowodów materialnych do celów operacyjnych.
Rodzaje fotografii śledczej:
Wykonując kryminalistyczną fotografię operacyjną, badacz rejestruje obiekty z jednego, dwóch lub kilku punktów.
Skoncentruj się na produkcji fotografowanie z jednego punktu ma na celu zapewnienie braku zniekształceń perspektywy, a same obiekty wyglądają tak, jak zwykle postrzegamy je w rzeczywistości.
Podczas fotografowania z dwóch przeciwnych punktów należy przestrzegać następujących zasad: fotografowany obiekt (obszar) musi znajdować się na tej samej wyimaginowanej linii, odległość od centralnego obiektu (lub grupy) do osoby fotografującej musi być równa, podczas fotografowania na ziemi kąt nachylenie do fotografowanego obiektu musi być takie samo.
Fotografia czteropunktowa zapewnia prawie takie same zasady jak strzelanie z dwóch przeciwnych punktów. Dodawany jest jeszcze tylko jeden kierunek i w rzeczywistości strzelanie odbywa się wzdłuż przekątnych kwadratu lub prostokąta. Dlatego takie strzelanie czasami nazywa się „strzelaniem kopertowym”.
Fotografia panoramiczna (fotografia) - Jest to metoda uzyskania zdjęcia ze zmienionymi proporcjami boków zdjęcia poprzez zwiększenie jego długości (panorama może być pozioma, pionowa i ukośna).
Panorama może być okrągła lub liniowa. Pierwszym typem będzie panorama sektora. Panorama kołowa i sektorowa jest wykonywana z jednego punktu, obracając kamerę (w razie potrzeby przechwytuj obiekty i otaczający obszar) (ryc. 11.1). Panorama liniowa – poprzez przesuwanie aparatu wzdłuż fotografowanego obiektu, przy czym odległość od fotografowanego obiektu musi być stała, a oś optyczna musi być prostopadła do płaszczyzny obiektu (ryc. 11.2).
Ryż. 11.1. Schemat sektorowego fotografowania panoramicznego
Ryż. 11.2. Schemat liniowego fotografowania panoramicznego
Aby uniknąć nieutrwalonych obszarów obiektu na zdjęciach, podczas fotografowania konieczne jest „nakładanie się” jednej klatki na drugą o około 10%. Zaleca się fotografowanie płaskiego obrazu przy użyciu panoramy liniowej. Panorama sektorowa jest wygodniejsza na przykład do fotografowania zakrętu drogi, gdy aparat jest ustawiony w jednym punkcie wewnątrz tego zakrętu. Fotografia stereoskopowa umożliwia uchwycenie wycinka terenu za pomocą obiektów trójwymiarowych (lub pojedynczych obiektów złożonych), tj. sposób, w jaki faktycznie je widzimy obydwoma oczami.
Fotografia pomiarowa umożliwia określenie rzeczywistych wymiarów obiektów i śladów na podstawie fotografii.
Pomiar fotografii za pomocą linijki (fotografia w skali)(ryc. 11.3). Podstawą tej metody jest uzyskanie skali w postaci linijki na zdjęciu bezpośrednio z obiektem. Podczas fotografowania konieczne jest ustawienie skali w płaszczyźnie fotografowanego obiektu. Płaszczyzna filmu w aparacie musi być równoległa do płaszczyzny śladu, a oś optyczna jest prostopadła do płaszczyzny śladu i przechodzi przez jej środek. Pasek skali umieszczony jest w kadrze „na krawędzi”, z milimetrowymi podziałami w stronę obiektu.
Zdjęcie identyfikacyjne (sygnalistyczne). Podczas fotografowania żywych twarzy zdjęcie jest robione w 1/7 naturalnej wielkości. Sfotografowano prawy profil, całą twarz i 3/4 lewej. W razie potrzeby osoba zostaje sfotografowana w całości w ubraniu, w jakim została zatrzymana itp. Fotografie sygnałowe wykonane są w formacie 6x9 cm i wklejone na jeden stolik fotograficzny obok siebie, z fotografią „profilową” po lewej stronie, „całą twarzą” pośrodku i 3/4 po prawej stronie
Podczas higienicznego fotografowania zwłok, które odbywa się w celu jego późniejszej identyfikacji lub rejestracji, w przypadku
jeśli nie udało się ustalić tożsamości, zdjęcie zostaje zrobione na stole (ponieważ dzieje się to z reguły w kostnicy), a portret w połowie długości jest wykonywany w naturalnej wielkości 1/7. Sfotografowano prawy profil, 3/4 po prawej stronie, całą twarz, 3/4 po lewej stronie, lewy profil. W razie potrzeby przed sfotografowaniem zwłok poddaje się toaletie (nie wyklucza to obowiązkowego sfotografowania z uszkodzeniem, tj. w takiej postaci, w jakiej zwłok znaleziono). Niedopuszczalne jest (jeśli nie wiadomo, w jakim ubraniu znaleziono zwłoki) ubieranie ich w cokolwiek przypadkowego. Oświetlenie nie powinno tworzyć głębokich cieni ani zniekształcać wyglądu zwłok.
W przypadku wszystkich rodzajów fotografii sygnalnej konieczne jest, aby włosy nie zakrywały małżowiny usznej, a fotografowanie odbywało się bez nakrycia głowy. Wyjątkiem jest fotografowanie osoby zatrzymanej, gdy fotografuje się ją w ubraniu, w jakim był zatrzymany.
Fotografia makro - Jest to produkcja fotografii obiektów kryminalistycznych w naturalnej wielkości lub w powiększeniu (zwykle nie większym niż 10-20 razy). Makrofotografię można wykonywać za pomocą stacjonarnych aparatów o długim ogniskowaniu lub konwencjonalnych aparatów korzystających z przedłużaczy.
W miejsce obiektywu do aparatu przykręca się pierścienie przedłużające i wkręca się w nie standardowy obiektyw. W zestawie znajdują się trzy pierścienie o różnej wysokości (8, 16, 25 mm), dzięki czemu w sumie można uzyskać dodatkową ogniskową, tj. Konwertuj standardowy obiektyw z 50 mm na 100 mm.
Ryż. 11.3. Wielkoformatowe zdjęcie łuski
Fotografia kolorowa— metoda rejestracji obiektów kryminalistycznych na obrazie kolorowym. Jednym z głównych wymagań podczas wykonywania fotografii kolorowej podczas wstępnego dochodzenia oraz w praktyce eksperckiej jest użycie neutralnej skali szarości (może mieć postać linijki lub koła), którą fotografuje się obok kolorowego obiektu i uwzględnienie uwzględnić kontrast obiektów kryminalistycznych, które są fotografowane przy użyciu kolorowych materiałów fotograficznych.
Fotografia cyfrowa(ryc. 11.4) - metoda mocowania obiektów kryminalistycznych, w której procesy fotochemiczne uzyskiwania obrazów zastępowane są procesami elektromagnetycznymi. Jednak jakość fotografii cyfrowej jest nadal niższa niż w przypadku konwencjonalnej fotografii 35 mm.
Ryż. 11.4. Zestaw do fotografii cyfrowej do celów kryminalistycznych
Techniki fotografii śledczej. Ze względu na ilość informacji uchwyconych na fotografiach można je podzielić na orientacyjne, poglądowe, ogniskowe i szczegółowe.
Orientowanie fotografii zawierać obraz miejsca zdarzenia i terenu przyległego (ryc. 11.5). Fotografie te pozwalają zrozumieć położenie miejsca zdarzenia wśród otaczających obiektów, jakby nawigować po terenie.
Zdjęcia poglądowe - są to zdjęcia bezpośrednio przedstawiające miejsce zdarzenia (ryc. 11.6). Granice zdjęcia powinny w przybliżeniu pokrywać się z granicami miejsca zdarzenia.
Ryż. 11,5. Zdjęcie orientacyjne
Fotografia węzłowa - jest to zapis grupy obiektów, pojedynczych obiektów lub śladów na miejscu zdarzenia, które są najważniejsze dla śledztwa (ryc. 11.7).
Ryż. 11.7. Fotografia węzła
Ryż. 11.8. Zdjęcie szczegółowe
Szczegółowa fotografia - Polega to na utrwaleniu pojedynczych (zwykle małych) obiektów lub śladów na tych przedmiotach, tj. Jest to uchwycenie szczegółów sytuacji na miejscu zdarzenia (ryc. 11.8).
Ryż. 11.6. Zdjęcie ze zwiedzania
Pod fotografia ekspercka oznacza naukowo opracowany system rodzajów i metod fotograficznych stosowanych w badaniach kryminalistycznych w celu uchwycenia przedmiotów, śladów i pojedynczych znaków w celu ich porównania w trakcie badania, zilustrowania wniosków biegłego, a także identyfikacji znaków niewidocznych i słabo widocznych.
Wiele obiektów, metod i technik fotografii śledczej jest również wykorzystywanych w fotografii eksperckiej. Ale są też te specyficzne, charakterystyczne tylko dla fotografii eksperckiej.
Podczas przeprowadzania badań można stosować następujące metody fotograficzne:
Mikrofilmowanie- metoda uzyskiwania obrazu fotograficznego za pomocą mikroskopu połączonego z kamerą lub przy użyciu specjalnych instalacji mikrofotograficznych.
Kontrastowe, fotografia separacji kolorów (zwiększanie kontrastu). Głównym zadaniem jest rozdzielenie obiektów o bardzo podobnym kolorze w celu identyfikacji obiektów, ich rozróżnienia i analizy.
Krwawienie koloru - fotograficzne oddzielenie od tła i przekształcenie słabo widocznej (lub niewidocznej) różnicy odcieni (kolorów) oryginału w jaśniejszą, widoczną.
Kontrast kolorów. Wzmocnienie pierwotne odbywa się poprzez dobór filtrów światła i źródeł światła. Aby osłabić pozytywną barwę obrazu, stosuje się filtr świetlny o tej samej barwie, którą należy osłabić, a dla jej wzmocnienia stosuje się filtr o dodatkowym kolorze. Aby osłabić kontrast kolorów, potrzebne są materiały wrażliwe na dany kolor, a żeby go wzmocnić, wręcz przeciwnie, potrzebne są materiały niewrażliwe na dany kolor.
Fotografowanie w specjalnych warunkach oświetleniowych. Zasadniczo jest to identyfikacja powierzchni reliefowej za pomocą fotografii cieni i identyfikacja bezbarwnych plam, śladów, obrysów itp. z powodu odbicia lustrzanego lub rozproszonego (strzelanie śladów odblaskowych).
Fotografia w księżycach w podczerwieni i ultrafiolecie. Fotografia w promieniach ultrafioletowych przy użyciu oświetlaczy ultrafioletowych „OLD-41”, „Tair-2” pozwoli na identyfikację i sfotografowanie konwencjonalnym aparatem na zwykłych czarno-białych materiałach fotograficznych śladów trawienia, niejednorodnych materiałów dokumentowych i niejednorodnych barwników (które w zwykłym oświetleniu są postrzegane jako jednorodne), obce włókna, plamy itp.
Na przykład poprzez działanie promieni podczerwonych, ich przenikanie przez „zalane” teksty, teksty te można uchwycić podczas fotografowania przez konwerter elektronowo-optyczny.
Radiografia rentgenowska. Jest to metoda uzyskiwania obrazu poprzez naświetlanie obiektu promieniami rentgenowskimi, gamma i beta. Ta metoda strzelania służy do badania budowy wewnętrznej i stanu części bojowych broni palnej, części zamków (twarde krótkofalowe promieniowanie rentgenowskie); identyfikowanie tekstów pisanych niewidzialnym atramentem zawierającym sole metali ciężkich.
W spektrografia Do sfotografowania wyników analizy spektralnej stosuje się specjalne (spektralne) płyty fotograficzne o wysokiej rozdzielczości.
Fotografia kolorowa przy prowadzeniu badań eksperckich stosuje się go w przypadkach, gdy kolor stanowi ilustrację procesu badawczego, identyfikuje i rejestruje niewidzialny obraz kolorowy, ilustrację wyników osiągniętych przez biegłego.
Metody strzelania holograficznego są obecnie wykorzystywane zarówno do rejestracji, jak i badania obiektów kryminalistycznych. Jeśli na wywołany hologram skierujemy wiązkę lasera, w przestrzeni pojawi się trójwymiarowy obraz nieruchomego obiektu, zawierający pełną informację na jego temat.
Najszerzej stosowane metody holograficzne są obecnie stosowane w kryminalistycznych badaniach dokumentów w celu rozróżnienia pociągnięć ołówków grafitowych, kopii z niebieską kalką, czarnego i niebieskiego tuszu poprzez fotografię z separacją kolorów, a także do czytania wypełnionych, przekreślonych, rozmazanych notatki i wydruki, przywracają wytrawione, wyblakłe, wyblakłe teksty, identyfikują uzupełnienia i inne zmiany w dokumentach za pomocą luminescencji laserowej.
Zatem cel fotografii eksperckiej można określić na podstawie zadań, które ona rozwiązuje: ilustracja prowadzonych badań porównawczych, identyfikacja tego, co niewidzialne i niewidzialne, wizualne potwierdzenie wniosków biegłego zdjęciami.
Wyniki fotografii mogą zostać wykorzystane w sprawie karnej tylko wtedy, gdy zostaną odpowiednio udokumentowane.
Protokoły czynności dochodzeniowych, podczas których wykorzystano fotografię, muszą zawierać następujące informacje:
Fotografie załączone do protokołu należy przedstawić w formie tablic fotograficznych. Pod każdym zdjęciem należy umieścić numer i podać krótkie objaśnienie. Każde zdjęcie opatrzone jest pieczęcią organu śledczego (w tym przypadku jedna część odcisku pieczęci znajduje się na krawędzi fotografii, a druga na papierze stołowym). Tabele zdjęć muszą mieć nagłówki wskazujące protokół, do którego czynności dochodzeniowej są dołączone oraz datę jego wykonania. Dla potwierdzenia autentyczności fotografii poświadcza się je podpisem badacza i osoby wykonującej zdjęcie (w miarę możliwości podpisami świadków i uczestników czynności dochodzeniowych).
Tablice fotograficzne (oraz negatywy w torbie z podobnym napisem objaśniającym) jako załączniki do protokołu składa się w sprawach karnych wraz z protokołem czynności dochodzeniowej. Wykorzystanie fotografii w badaniach kryminalistycznych jest wskazane w części badawczej opinii biegłego, która wskazuje także rodzaj fotografii i jej główne uwarunkowania.
Zdjęcia załączone do opinii biegłego prezentowane są także w formie fototapet. Pod każdym zdjęciem znajduje się krótki opis wyjaśniający.
Popow Denis, Gurewicz Roman
Ta praca naukowa zajęła I miejsce na miejskiej konferencji naukowo-twórczej w 2006 roku. Chłopaki rozmawiają o historii fotografii.
W praktycznej części pracy opowiadają o starożytnych przepisach fotograficznych.
Regionalna konferencja naukowo-twórcza studentów
Sekcja „Chemia”
stosując starożytne metody
Ukończył: Roman Gurewicz
Popow Denis, 9. klasa
Miejska placówka oświatowa Gimnazjum nr 1
Kierownik: Shcherbatykh N.V.
Nauczyciel chemii Miejski Zakład Oświatowy Gimnazjum nr 1
Samara 2006
Wprowadzenie 3
1.Część teoretyczna 4
1.1.Historia wynalazku i rozwoju fotografii 4
1.2. Nowoczesne poglądy na temat chemii 6
Istota etapów uzyskiwania obrazu fotograficznego
1.3. Opracowywanie procesów i opracowywanie rozwiązań 8
1.3.1. Nieorganiczne środki wywołujące 8
1.3.2. Organiczne środki rozwijające 8
1.4. Proces utrwalania 8
2. Część doświadczalna 10
2.1. Pieczęć solna 10
2.2. Fotografia bez srebra 11
Wniosek 12
Referencje 13
Wstęp
Dziś trudno sobie wyobrazić, że kiedyś fotografii nie było – przyzwyczailiśmy się więc i przyzwyczailiśmy. Nie zawsze jednak tak było i chcieliśmy cofnąć się prawie 200 lat, dowiedzieć się, skąd wzięła się fotografia, kto ją wynalazł, a także znaleźć się na miejscu pierwszych fotografów.
W artykule przyjrzymy się historii fotografii i reakcjom chemicznym leżącym u podstaw procesu fotograficznego. W części praktycznej pracy obrazy fotograficzne wykonywane są metodami dawnymi.
1. Część teoretyczna
Zdjęcie (fotografia – światło, grafika – rysuję, piszę – greka) – rysunek światłem, malowanie światłem – nie została odkryta od razu i przez więcej niż jedną osobę. W ten wynalazek włożono pracę wielu naukowców. Fotografia stała się możliwa już w dniu, w którym odkrycie światłoczułości związków halogenków srebra umożliwiło uchwycenie i uchwycenie promieni świetlnych emitowanych przez różnie oświetlone obiekty. Ale na długo przed fotografią istniało kadrowanie przez artystę przyszłego tematu płótna, perspektywy wymyślonej przez Albertiego, optyki kamery obscura i twórczości wielu, wielu kolejnych pokoleń ludzi z różnych krajów świata . Ludzie od dawna szukali sposobu na uzyskanie obrazów, które nie wymagałyby długiej i żmudnej pracy artysty. Pewne przesłanki ku temu istniały już w odległych czasach. Jednym z najważniejszych wkładów w stworzenie rzeczywistych warunków dla wynalezienia sposobu przetwarzania obrazu optycznego na proces chemiczny w warstwie światłoczułej było odkrycie młodego rosyjskiego chemika-amatora, późniejszego słynnego męża stanu i dyplomatyAleksiej Pietrowicz Bestużew-Riumin(1693-1766). W 1725 roku, przygotowując płynne mieszaniny lecznicze, zaobserwował w swoim laboratorium bardzo niezwykłe zjawisko: roztwory soli żelaza wykazywały wrażliwość na światło słoneczne. Była to pierwsza obserwacja, która zwróciła uwagę naukowców na ciekawą, choć niezbadaną właściwość soli niektórych metali. Dwa lata później niemiecki chemik G. Schulze (1687-1744) zauważyli światłoczułość soli srebra i dostarczyli dowodów na światłoczułość soli bromu. Udowodnił także, że azotan srebra zmieszany z kredą ciemnieje pod wpływem światła, a nie powietrza czy ciepła. Szwedzki chemik Karol Scheele do tych samych wniosków doszedł w 1777 r., przeprowadzając eksperymenty z chlorkiem srebra. Do rejestracji światła jako pierwszy użył papieru, na którego powierzchnię naniesiono chlorek srebra. Scheele wyraził rozkład chlorku srebra schematycznym równaniem:
2AgCl = 2Ag + Cl2
Ciemnienie soli spowodowane jest tworzeniem się metalicznego srebra. W ten sposób obszary papieru wystawione na działanie światła przyciemniły się, natomiast obszary nienaświetlone pozostały niezmienione. Dla historii fotografii istotne jest także to, że Scheele jako pierwszy zaproponował metodę utrwalania obrazu uzyskanego w obszarach naświetlonych. W tym celu użył roztworu amoniaku, który rozpuścił nienaświetlony chlorek srebra według równania:
AgCl + 2NH3 = Ag(NH3)2Cl
Po usunięciu chlorku srebra dalsze działanie światła na materiał ustało. Niestety, przez długi czas ten sposób utrwalania obrazu był ignorowany. Dopiero w 1839 roku uzyskano za pomocą światłaCamera Obscuraobraz został ostatecznie utrwalony na srebrnej płycie.
Na niewątpliwy związek przemian fotochemicznych substancji z absorpcją światła po raz pierwszy zwrócił uwagę w 1818 r. rosyjski naukowiec H. I. Grotgus (1785–1822). Ustalił wpływ temperatury na absorpcję i emisję światła oraz udowodnił, że obniżenie temperatury zwiększa absorpcję, a zwiększenie temperatury zwiększa emisję światła. W swoich przekazach Grotthus jasno sformułował pogląd, że tylko te promienie mogą chemicznie oddziaływać na substancję, która jest przez nią absorbowana. Z biegiem czasu, po odkryciu fotografii, stanowisko to stało się pierwszym, podstawowym prawem fotochemii. Niezależnie od Grotthusa, tę samą cechę ustalił w 1842 roku angielski naukowiec D. Herschela (1792–1871), a w 1843 amerykański profesor chemii D. Draper (1811–1882). Dlatego historycy nauki nazywają obecnie podstawowe prawo fotochemii prawemGrotthus – Herschel – Draper.Dla zrozumienia i zadowalającego wyjaśnienia tego prawa ważną rolę odegrała później teoria Plancka, według której emisja światła następuje okresowo w określonych i niepodzielnych porcjach energii, zwanych kwanty.
A jednak za rok narodzin fotografii uważa się rok 1839, kiedy francuski artysta Louis Jacques Daguerre przedstawił Paryskiej Akademii Nauk wynalazek umożliwiający wytworzenie trwałego obrazu na srebrnej płycie w kamerze obscura za pomocą wiązki światła. Wynalazek ten należał do utalentowanego francuskiego wynalazcy Josepha Nicéphore’a Niepce’a, który otrzymał pierwszy rysunek świetlny w 1826 roku. Następnie prowadził swoje eksperymenty wspólnie z Daguerre’em. Po śmierci Niepce'a Daguerre kontynuował poszukiwania bardziej zaawansowanej konstrukcji aparatu i metody przetwarzania materiału światłoczułego, opierając eksperymenty i teorię Niepce'a na praktycznych podstawach. Wynalazek Niepce’a i Daguerre’a nazwano dagerotypem.
Proces tworzenia dagerotypów był dość skomplikowany. „Lekkie rysunki” powstały na srebrnych płytach, poddane wstępnej obróbce i umieszczone w kamerze obscura. Po naświetleniu promieniami świetlnymi przechodzącymi przez obiektyw aparatu, płytki poddano dalszej obróbce, w wyniku której powstał obraz.
Dagerotypia jako jeden z kierunków fotografii XIX wieku istniała przez około dwie dekady wraz z kalontypią, która niemal równocześnie została wynaleziona przez Anglika Foxa Talbota i położyła podwaliny pod współczesną fotografię.
Metoda Talbota była znacznie wygodniejsza i praktyczna. Polegało to na tym, że obraz w kamerze obscura uzyskiwany był nie na srebrnych kliszach, lecz na papierze nasączonym roztworem światłoczułym. Były to negatywy, z których na papierze światłoczułym drukowano obraz pozytywowy.
Rosyjscy wynalazcy również wnieśli swój wkład w rozwój fotografii w pierwszych latach jej istnienia. Tak więc już w 1840 r. A.F. Grekov ulepszył metodę Daguerre'a. Grekov uzyskał trwały obraz nie na drogiej srebrnej płycie, ale na tańszych materiałach - miedzi i mosiądzu, a także znalazł sposób na reprodukcję dagerotypów na papierze, stosując po raz pierwszy na świecie dagerotyp w druku. Był także właścicielem pierwszego „biura artystycznego” w Moskwie, w którym Grekov pracował nad portretami w „malowaniu światłem”.
Inny utalentowany fotograf S.L. Levitsky, który zaczynał karierę od fotografowania krajobrazów, również w Rosji odnosił sukcesy w dagerotypii. Później Levitsky został portrecistą i pozostawił kolejnym pokoleniom unikalne ujęcia przedstawiające N.V. Gogol, AA Iwanow i inni artyści kolonii rosyjskiej w Rzymie.
Lata minęły. Fotografia rozeszła się po całym świecie. Zdefiniowano gatunki, udoskonalono środki techniczne stosowane w celu realizacji zadań twórczych, wyłoniły się kierunki w fotografii.
1.2. Współczesne wyobrażenia o chemicznej istocie etapów uzyskiwania obrazu fotograficznego
Pierwszy etap Proces fotograficzny polega na naświetleniu materiału fotograficznego światłem i pojawieniu się obrazu ukrytego. Mechanizm powstawania tego ostatniego nie został do końca wyjaśniony przez naukowców. Istnieją różne teorie i poglądy. Eksperci nie mają jednak wątpliwości, że tworzą go atomy metalicznego srebra, które w jakiś sposób powstają w wyniku reakcji fotochemicznej np.
AgBr = Ag + Br
Odwrotny przebieg reakcji, tj. Żelatyna zapobiega utlenianiu atomów srebra przez atomy bromu w fotoemulsji. Wielu naukowców uważa, że pierwszym etapem fotolizy jest usunięcie elektronu z jonu halogenkowego w celu utworzenia atomu halogenu. Elektron przemieszcza się przez mikrokryształ i wchodzi do studni energii potencjalnej. Obecność jednego lub więcej elektronów w studni nadaje jej ładunek ujemny. Zgodnie z prawem Coulomba elektrony te przyciągają dodatnio naładowane jony srebra i redukują je. W rezultacie wokół studni tworzą się grupy atomów srebra zgodnie z równaniem nAg + + ne = nAg
Stabilna grupa atomów srebra powstająca pod wpływem światła w mikrokrysztale halogenku srebra nazywana jest utajonym centrum obrazu. Ukryty obraz jest niewidoczny nie tylko gołym okiem, ale także pod mikroskopem optycznym.
Istota drugiego etapu - manifestacja (wizualizacja) obrazu ukrytego - sprowadza się do chemicznej redukcji halogenków srebra w oświetlanych obszarach materiału fotograficznego. Specyfika tego procesu polega na tym, że reduktor musi działać na mikrokryształy napromieniowane światłem znacznie szybciej niż na nienapromieniowane. Znacznie większa szybkość redukcji napromieniowanych kryształów wynika z faktu, że powstałe cząstki metalicznego srebra działają katalitycznie na reakcję redukcji chemicznej. W wyniku rozwoju ukryty obraz zostaje wzmocniony 10 5 -10 11 razy.
Wywoływacz fotograficzny jest mieszaniną wieloskładnikową. Zawiera chemiczny środek redukujący; substancja powodująca odczyn zasadowy roztworu (Na 2 CO 3 , K 2 CO 3 , Na 4 B 4 O 7 , NaOH); substancja chroniąca środek redukujący przed szybkim utlenianiem przez tlen atmosferyczny (zwykle Na 2 TAK 3 ); substancja usuwająca zasłonę. Wywoływacz rozpuszcza się w wodzie. Spośród chemicznych środków redukujących w wywoływaczu najczęściej stosuje się hydrochinon.
Po wywołaniu obrazu powinieneś trzeci etap : jego mocowanie (mocowanie). W tym celu należy usunąć z materiału fotograficznego kryształy halogenku srebra, które nie zostały naświetlone i dlatego nie są przywracane przez wywoływacz. Cel ten osiąga się poprzez przekształcenie soli srebra, która jest słabo rozpuszczalna w wodzie, w sól dobrze rozpuszczalną. Najpopularniejszym środkiem utrwalającym obraz jest tiosiarczan sodu. 2 S 2 O 3 . Jego stara nazwa to hiposiarczyn. Sól ta przekształca halogenek srebra w rozpuszczalny złożony związek Na 3Ag(S2O3)2.
AgBr + 2 Na 2 S 2 O 3 = Na 3 Ag(S 2 O 3 ) 2 + NaBr
Po zaimpregnowaniu materiału fotograficznego roztworem utrwalającym należy go dokładnie spłukać wodą. Operacja przechwytywania obrazu zajmuje trochę czasu. Jeśli zostanie przerwany lub zastosowany zostanie wyczerpany roztwór utrwalający, nie powstanie związek złożony, ale słabo rozpuszczalna sól NaAgS 2 O 3 .Nie jest całkowicie usuwany z materiału fotograficznego i z czasem ulega rozkładowi 2NaAgS 2 O 3 + 2H 2 O = Ag 2 S + H 2 S + 2NaHSO 4
Siarczek srebra, w zależności od wielkości kryształów, przybiera barwę brązową lub czarną, dlatego na materiałach fotograficznych pojawiają się brązowe lub żółte plamy. Jeśli operacja utrwalania zostanie przeprowadzona prawidłowo, obraz będzie stabilny, a materiał fotograficzny będzie można wysuszyć.
W wyniku trzech opisanych etapów procesu fotograficznego na kliszy fotograficznej pojawia się obraz negatywowy. Aby stworzyć obraz pozytywowy, należy powtórzyć proces, świecąc światłem na papierze fotograficznym przez kliszę, na której znajduje się negatyw.
1.3. Opracowywanie procesów i opracowywanie rozwiązań
Wywoływanie to selektywny proces odtwarzania odsłoniętych mikrokryształów halogenku srebra w warstwie emulsyjnej materiału fotograficznego, ułatwiający przekształcenie obrazu ukrytego w obraz widzialny. Specjalne rozwiązania stosowane w tym celu nazywane są deweloperami. Są złożonym, wieloskładnikowym systemem składającym się z jednej lub kilku substancji rozwijających, substancji alkalicznych, przeciwutleniaczy, środków przeciwporostowych i innych substancji.
1.3.1. Nieorganiczne środki wywołujące
Spośród nieorganicznych substancji wywołujących praktyczne znaczenie mają dwuwartościowe związki żelaza, które stosowano na wczesnym etapie rozwoju fotografii. W ostatnich latach szczególnym zainteresowaniem specjalistów cieszą się rozwiązania w zakresie opracowywania wanadu. Ponadto hydrazyna (N 2H 4 ), hydroksyloamina (NH 2 OH), ditionian sodu (Na 2 S 2 O 4 )
1.3.2. Organiczne środki rozwijające
Obecnie prawie wszystkie główne substancje rozwijające to organiczne pochodne węglowodorów aromatycznych (benzen). Organiczne środki wywołujące można podzielić na trzy typy:
1) fenole wielowodorotlenowe: hydrochinon, pirokatechol, pirogalol
2) aminofenole: paraaminofenol, metol, glicyna, amidol
3) aromatyczne diaminy
1.4. Proces utrwalania
Po zakończeniu procesu wywoływania materiału fotograficznego następuje płukanie pośrednie wodą lub kwaśna kąpiel zatrzymująca zawierająca słaby kwas. Podczas tych operacji proces wywoływania zostaje przerwany poprzez usunięcie z warstwy fotograficznej nadmiaru składników roztworu wywołującego. Następnie następuje proces zwany utrwalaniem, którego zadaniem jest przekształcenie niewykształconych, trudno rozpuszczalnych związków halogenku srebra w nienaświetlonych obszarach warstwy emulsyjnej w związki rozpuszczalne w wodzie, które następnie można łatwo i całkowicie usunąć z warstwy, co powoduje zapewnia stabilność i długą trwałość obrazu na materiale fotograficznym.
Do konwersji praktycznie nierozpuszczalnych w wodzie halogenków srebra powszechnie stosuje się tiosiarczan sodu, który ze srebrem tworzy stabilne, złożone związki, które są łatwo rozpuszczalne w wodzie, nie wpływając przy tym szkodliwie na zredukowane srebro i żelatynę fotowarstwy. Istnieją inne związki zdolne do tworzenia kompleksów z halogenkami srebra, które znajdują ograniczone zastosowanie w fotografii ze względu na to, że są trujące i droższe od tiosiarczanu sodu, a ponadto znacznie zmiękczają żelatynę warstwy emulsyjnej. Związki takie stosuje się głównie w szybkim przetwarzaniu wysokoutwardzonych specjalnych materiałów w celu stabilizacji obrazu - przekształcając nienaświetlony i niewywołany halogenek srebra w przezroczyste i światłoodporne związki złożone. Po procesie stabilizacji z reguły eliminuje się końcowe wymywanie materiału fotograficznego wodą, a trwałość obrazu fotograficznego ulega znacznemu skróceniu.
2. Część eksperymentalna
W praktycznej części naszej pracy staraliśmy się odtworzyć kilka starożytnych metod uzyskiwania obrazu fotograficznego (druk solny, fotografia bezsrebrowa).
2.1. Pieczęć solna
2 g żelatyny zmieszano w 100 g ciepłej wody (około 40°C). Po 20 minutach spęcznioną żelatynę mieszano aż do całkowitego rozpuszczenia i dodano 6 g chlorku amonu i 6 g azotanu sodu (obie te substancje można kupić w każdym sklepie chemicznym) zmieszanych w 180 gramach wody. Roztwór soli do powlekania papieru jest gotowy. Nadaje się na kilka tygodni do momentu rozkładu zawartej w nim żelatyny.
Jako bazę do nałożenia roztworu użyliśmy grubego papieru akwarelowego. Arkusze papieru zanurzano na 30 sekund w kąpieli z roztworem soli. Należy upewnić się, że na powierzchni papieru nie pozostały żadne pęcherzyki powietrza, ponieważ w konsekwencji doprowadzi to do nierównomiernego pokrycia powierzchni. Następnie papier dokładnie wysuszono, unikając dotykania powierzchni.
Bibułę uczulono roztworem azotanu srebra przygotowanym w następujący sposób: 4 g azotanu srebra rozpuszczono w 30 ml wody destylowanej ogrzanej do temperatury 38°C. Roztwór azotanu srebra wymaga bardzo ostrożnego obchodzenia się z nim. Zdecydowanie powinieneś pracować w gumowych rękawiczkach. W przeciwnym razie na dłoniach pozostaną ciemnobrązowe plamy, które nie zostaną zmyte przez kilka dni. Roztwór nałożono pędzlem na przygotowany papier pod światłem żarówki. Ponieważ roztwór jest przezroczysty, powierzchnię papieru należy dokładnie przykryć, nie pozostawiając pustych przestrzeni. Dla bezpieczeństwa nałożyliśmy dwie warstwy roztworu.
Po wyschnięciu – a bardzo ważne jest, aby papier był całkowicie suchy – można przystąpić do naświetlania. Druk wykonano metodą kontaktową. Negatyw nałożono na papier i przykryto szkłem (jeszcze lepiej byłoby zastosować specjalną ramkę do druku kontaktowego). Ekspozycja na światło słoneczne trwa zwykle od 3 do 10 minut, w zależności od intensywności oświetlenia i gęstości negatywu (w naszym przypadku było to 8 minut). Bardzo szybko naświetlony papier nabrał jasnobrązowego koloru, ale proces ten nadal trwał. Co jakiś czas sprawdzaliśmy stopień naświetlenia papieru, przesuwając ramkę w ciemne miejsce i podnosząc negatyw.
Po pojawieniu się na papierze obrazu o wymaganej gęstości, papier dokładnie myto pod bieżącą wodą przez kilka minut, aż płynąca woda stała się całkowicie przezroczysta. Należy zaznaczyć, że w procesie prania i utwardzania nadruk stał się nieco jaśniejszy.
Następnie naświetlony papier utrwalano przez 10 minut w roztworze tiosiarczanu sodu (można też spróbować użyć zwykłego utrwalacza do czarno-białego papieru fotograficznego). Roztwór ten przygotowuje się w następujący sposób: 50 g tiosiarczanu sodu dodaje się do 500 ml wody ogrzanej do temperatury 32°C, a następnie całość schładza do temperatury 20°C. Po utrwaleniu odciski myto pod bieżącą zimną wodą przez 10 minut.
Aby zwiększyć odporność druku na warunki zewnętrzne lub, jak to się obecnie mówi, poprawić walory archiwalne, a także nadać cieplejszy odcień, można go zabarwić roztworem chlorku złota i tetraboranu sodu. W tym przypadku mniej stabilne cząsteczki srebra zastępowane są bardziej stabilnymi cząsteczkami złota.
2.2. Fotografia bez srebra
Srebro to metal szlachetny niezbędny nie tylko w fotografii. Dlatego badacze poszukiwali substancji i systemów światłoczułych, które nie zawierałyby srebra. Na tej drodze dokonano kilku udanych odkryć, ale nie znaleziono jeszcze pełnoprawnego substytutu. Próbowaliśmy różnych przepisów na fotografię bezsrebrową, ale naszym zdaniem najbardziej udane okazały się:
1) Krąg bibuły filtracyjnej zanurzono w roztworze zawierającym 20 ml 5% roztworów soli czerwonej, chlorku żelaza(III) i kwasu szczawiowego. Namoczony papier usunięto z roztworu i wysuszono w ciemności. Następnie przyłożyli kalkę z rysunkiem i oświetlili ją światłem słonecznym. Oświetlone obszary zmienią kolor na ciemnoniebieski. Nie jest potrzebne żadne wywoływanie, ale aby to naprawić, umyj papier wodą.
2) W jednej szklance rozpuszczono 0,4 g chlorku żelaza(III) i kwasu szczawiowego w 100 ml wody, w drugiej 1,4 g chlorku miedzi w takiej samej ilości wody. Zmieszaliśmy 10 ml pierwszego i 0,6 ml drugiego i suszyliśmy w ciemności. Wywoływacz przygotowano: 3,5 g siarczanu miedzi, 17 g soli Rochelle, 5 g wodorotlenku sodu na 100 ml wody i zmieszano z 25 ml 40% roztworu formaldehydu. Papier naświetlaliśmy promieniami słonecznymi poprzez kalkę z wzorem. Obraz pojawi się po 15 minutach w wywoływaczu i spłukaniu dużą ilością wody.
Wniosek
Współczesna fotografia jest coraz częściej wykorzystywana w nauce, technologii i życiu codziennym. Na początkowych etapach nie można było przewidzieć, jak szerokie będą możliwości wykorzystania metody fotograficznej. Dzięki fotografii ludzkość otrzymuje obrazy cząstek elementarnych tworzących atom oraz obrazy globu, Księżyca i innych planet; obrazy żywej komórki i sieci krystalicznych minerałów, bada procesy zachodzące w ciągu jednej milionowej sekundy i procesy trwające przez dziesięciolecia. Mimo że fotografia cyfrowa zastępuje fotografię analogową, uważamy, że stara fotografia nie umrze. Przepisy dawnych mistrzów fotografii przetrwają wieki. A nasza praca jest tego dowodem.
Bibliografia
1. Olgin O. Eksperymenty bez eksplozji - M.: Chemia, 1995
2. Bazhak K. Historia fotografii. Pojawienie się obrazu. M.: LLC „Wydawnictwo AST”: 2003
3. Chemia i życie nr 5 1991 Grawerowanie bez dłuta
4. S. Morozow Fotografia kreatywna
5. V.R.Ilchenko Skrzyżowanie fizyki, chemii i biologii. M.: Edukacja – 1986
6. AV Redko Podstawy procesów fotograficznych czarno-białych i kolorowych. M.: „Iskusstvo”, 1990
Technologia obrazowania fotograficznego
stosując starożytne metody
Gurewicz Roman, Popow Denis,
Gimnazjum nr 1 Miejskiej Placówki Oświatowej klasy IX
Chęć zachowania wizualnej pamięci o otaczającym nas świecie i bliskich sercu osobach zawsze była cechą charakterystyczną człowieka. Rzeźbiarze rzeźbili pomniki, malarze tworzyli obrazy. Wszystko to było jednak niedostępne dla ogółu społeczeństwa. Sytuacja zmieniła się dopiero wraz z pojawieniem się i rozwojem fotografii. W dzisiejszych czasach trudno znaleźć osobę, która nie posiadałaby przynajmniej kilku obrazów fotograficznych. Wspomnienia kilku pokoleń ludzi przechowywane są w archiwach i albumach rodzinnych (a obecnie na dyskach laserowych).
W artykule przedstawiono historię rozwoju fotografii oraz reakcje chemiczne leżące u podstaw procesu fotograficznego. W części praktycznej pracy obrazy fotograficzne uzyskano metodami stosowanymi w XIX wieku.
Przedmiot badań:procesy chemiczne leżące u podstaw XIX-wiecznego procesu fotograficznego.
Metody badawcze: laboratoryjne metody otrzymywania obrazów fotograficznych z wykorzystaniem starożytnych technologii.
Wyniki pracy:Opracowano technologię uzyskiwania obrazu fotograficznego metodą druku solnego i uzyskano fotografię niezawierającą srebra.
Aby skorzystać z podglądu prezentacji utwórz konto Google i zaloguj się na nie: https://accounts.google.com
Technologia uzyskiwania obrazów fotograficznych dawnymi metodami Popov Denis 9 „B” Gurevich Roman 9 „B” Miejski Zakład Oświatowy Gimnazjum nr 1
Kamienie milowe fotografii Fotografia (foto-światło, grapho - rysuję, piszę - grecka) - rysowanie światłem. 1725 - A.P. Bestużew-Riumin zaobserwował wrażliwość soli żelaza na światło słoneczne. 1727 - G. Schulze zauważył światłoczułość soli srebra i przedstawił dowody na wrażliwość soli bromu na światło. 1777 – K. Scheele jako pierwszy zaproponował metodę utrwalania obrazu uzyskanego na naświetlonych obszarach papieru pokrytego chlorkiem srebra. 1835 - Francuski wynalazca J.N. Niepce odkrywa wyjątkową właściwość oparów rtęci, pozwalającą na ujawnienie ukrytego obrazu na odsłoniętej jodowanej płycie innej niż srebro. 1837 - Niepce'owi udaje się uchwycić niewidzialny obraz.
Kamienie milowe fotografii Rok 1839 to rok narodzin fotografii, kiedy francuski artysta L. J. Daguerre przedstawił Paryskiej Akademii Nauk wynalazek umożliwiający uzyskanie trwałego obrazu na srebrnej płycie w aparacie obscura za pomocą wiązki światła. 1851 - Angielski rzeźbiarz F.S. Archir zaproponował proces mokrego kolodionu. 1873 – G. Vogel wykonał płytki ochromatyczne. 1883 -Amerykański fotograf-amator G.W. Goodwin złożył wniosek na wynalazek „Film fotograficzny i proces jego wytwarzania”. W XX wieku Richard Maddox zaproponował fotografowanie na suchych płytkach z bromogelatyną. 1904 - pojawiły się pierwsze klisze do fotografii kolorowych, wydane przez firmę Lumiere.
Główne etapy fotografii Pierwszy etap to naświetlanie materiału fotograficznego i pojawienie się obrazu ukrytego Drugi etap to wytworzenie obrazu ukrytego Trzeci etap to utrwalenie obrazu
Przepisy na fotografię starożytną Fotografia bez srebra 1) Krąg bibuły filtracyjnej zanurzono w roztworze zawierającym 20 ml 5% roztworów soli czerwonej krwi, chlorku żelaza(III) i kwasu szczawiowego. Namoczony papier usunięto z roztworu i wysuszono w ciemności. Następnie przyłożyli kalkę z rysunkiem i oświetlili ją światłem słonecznym. Oświetlone obszary zmienią kolor na ciemnoniebieski. Nie jest potrzebne żadne wywoływanie, ale aby to naprawić, umyj papier wodą.
Przepisy na fotografię starożytną Druk solny Zmieszaj 2 g żelatyny w 100 g ciepłej wody. Po 20 minutach spęcznioną żelatynę mieszano aż do całkowitego rozpuszczenia i dodano 6 g chlorku amonu i 6 g azotanu sodu zmieszanych w 180 gramach wody. . Arkusze papieru zanurzano na 30 sekund w kąpieli z roztworem soli. Następnie papier dokładnie wysuszono. Bibułę uczulono roztworem azotanu srebra przygotowanym w następujący sposób: 4 g azotanu srebra rozpuszczono w 30 ml wody destylowanej ogrzanej do temperatury 38°C.
Przepisy na fotografię starożytną Druk solny Druk wykonano metodą kontaktową. Negatyw nałożono na papier i przykryto szkłem. Ekspozycja na światło słoneczne trwa zwykle od 3 do 10 minut. Po pojawieniu się na papierze obrazu o wymaganej gęstości, papier dokładnie przemyto pod bieżącą wodą, a następnie naświetlony papier utrwalono na 10 minut w roztworze tiosiarczanu sodu).
Podsumowanie Współczesna fotografia jest coraz częściej wykorzystywana w nauce, technologii i życiu codziennym. Na początkowych etapach nie można było przewidzieć, jak szerokie będą możliwości wykorzystania metody fotograficznej. Dzięki fotografii ludzkość otrzymuje obrazy cząstek elementarnych tworzących atom oraz obrazy globu, Księżyca i innych planet; obrazy żywej komórki i sieci krystalicznych minerałów, bada procesy zachodzące w ciągu jednej milionowej sekundy i procesy trwające przez dziesięciolecia. Mimo że fotografia cyfrowa zastępuje fotografię analogową, uważamy, że stara fotografia nie umrze. Przepisy dawnych mistrzów fotografii przetrwają wieki. A nasza praca jest tego dowodem. DZIĘKUJĘ ZA UWAGĘ!
