Od dawna jesteśmy przyzwyczajeni do tego, że zewsząd otacza nas mikroelektronika i technologia tranzystorowa. W telewizorach, odtwarzaczach, amplitunerach, magnetofonach wszędzie słyszymy dźwięk w głośnikach, wzmacniany przez specjalne mikroukłady, które zasilane niskim napięciem wytwarzają bardzo głośny dźwięk.
Ale nie tak dawno temu - kilkadziesiąt lat temu po prostu pojawiły się te same wzmacniacze tranzystorowe, a potem mikroukłady. Fashionistki z dumą nosiły odbiorniki zasilane specjalnymi bateriami – anodowymi i do żarówek – to był wtedy po prostu cud, że można było odbierać i słuchać radia w drodze.
Lampy były bardzo rozpowszechnione. Kina posiadały potężne wzmacniacze lampowe, których moc wyjściowa wynosiła najczęściej dwie lampy G-807, 6R3S lub rzadziej GU-80.
Oraz słynne mobilne instalacje filmowe „KINAP” wykonane w Odessie na napięcie przemienne 110 V, które były zasilane ze standardowej sieci przez autotransformator, na wyjściu wzmacniacza znajdowały się słynne lampy 6P3S - lampy stosowane w domu- robił nadajniki na fale średnie i było kilka drobiazgów, żeby to zrobić, mając także odbiornik z lampą, mikrofon i rozpiętą na podwórzu antenę przewodową, za pomocą której można było komunikować się bezprzewodowo ze znajomym z sąsiedniej ulicy .
Ale czas mijał i pojawiły się nowe urządzenia elektroniczne, które zaczęły powoli wypierać lampy, ale nie jest jeszcze możliwe całkowite zastąpienie lamp tranzystorami, ponieważ lampy mają przewagę w postaci potężnych kaskad wyjściowych nadajników i technologii radarowej, niemniej jednak proces techniczny posuwa się do przodu.
Co przyciąga wzmacniacz lampowy??
Pierwszą i najważniejszą rzeczą jest wysoka jakość odtwarzanego dźwięku. Wzmacniacz charakteryzuje się przede wszystkim niskimi zniekształceniami i dużą szybkością narastania sygnału.
Jaki jest dobry system? Według Aleksandra Czerwiakowa „wkładają płytę i jej nie słychać, im lepszy wzmacniacz, tym gorzej ją słychać”, czyli muzykę słychać w najdrobniejszych niuansach, każdy instrument jest muzyka wokół ciebie, połączyłeś się z nią i nic innego nie istnieje, nervano.
Schemat budowy
Zgodnie ze schematem konstrukcyjnym wzmacniacze można podzielić:
1. głównie single-ended lub push-pull - w stopniu wyjściowym ULF stosuje się jedną lub dwie lampy w tzw. połączeniu push-pull. W wersji push-pull możliwe jest uzyskanie większej mocy na wyjściu, przy dobrej jakości odtwarzanego, niezniekształconego sygnału.
2. Wzmacniacze mono lub wzmacniacze stereo.
3. Jednopasmowy lub wielopasmowy, gdy każdy wzmacniacz odtwarza własne pasmo częstotliwości i jest ładowany na odpowiedni system akustyczny - głośniki.
Wzmacniacz składa się z kilku następujących po sobie stopni, zazwyczaj:
Pokazano schemat wzmacniacza lampowego. Wzmacniacz wejściowy na pentody, lampa ECF80 (6BL8, 6F1P, 7199), trioda 6AN8A, stopień wyjściowy na tetrodzie wiązki KT88 lub KT90 lub EL156, kenotron 5U4G jako prostownik. Transformator wyjściowy do wzmacniacza lampowego typu single-ended Tanso XE205. Transformator mocy w uzwojeniu anodowym posiada odczepy przełączające w zależności od zastosowanej lampy wyjściowej.
Podstawowy specyfikacje rurka ULF, w nawiasie przykład - parametry wzmacniacza na słynnej lampie 300B.
Moc - W, przy obciążeniu w omach. (20)
Odtwarzalne pasmo częstotliwości - Hz, kHz (5 -80 000)
Rezystancja obciążenia - Ohm (4-8)
Czułość wejściowa, mV (775)
Stosunek sygnału do szumu (bez szumu) dB (90)
Nieliniowy współczynnik zniekształceń, nie więcej niż % (mniej niż 0,1 przy częstotliwości 1 kHz, przy mocy 1 W)
Liczba kanałów
Napięcie zasilania, V
Pobór mocy z zasilacza - W (250)
Waga (kg
Wymiary całkowite, mm
Cena
Akcesoria do wzmacniaczy lampowych
Transformator wyjściowy. Jednym z najważniejszych elementów wysokiej jakości konstrukcji dźwięku audio jest zastosowany transformator wyjściowy. Używane wysokiej jakości transformatory wyjściowe audio dla Hashimoto, Tamura, Elektra-Print, Tribute, James Audio, Lundahl, Hirata Tango, AUDIO NOTE itp.
Kondensatory. Aby uzyskać wymaganą charakterystykę amplitudowo-częstotliwościową, ważne są parametry elementów składowych. Miłośnicy muzyki przywiązują bardzo ważną rolę nie tylko do zastosowanych marek, ale także do sposobu ich włączenia do obwodu: jeśli kondensator znajduje się pomiędzy stopniami wzmacniacza, wówczas zewnętrzną okładzinę podłącza się do niższej impedancji, czyli do sterownik, jeśli jako blokujący, to okładzina zewnętrzna jest połączona z masą, na zdjęciu okładzina zewnętrzna jest oznaczona paskiem.
Zdjęcie pokazuje kondensatory do wzmacniaczy dźwięku niskiej częstotliwości. Kondensatory audio firmy Jensen; jako folię stosuje się aluminium, miedź i srebro, w związku z czym cena jest bardzo zróżnicowana. Producenci kondensatorów liniowych audio: Audio Note, TFTF, Mundorf, Jensen, Duelund CAST i inni. Charakterystyki częstotliwości różnią się w zależności od konstrukcji: obudowa papierowa - folia miedziana, obudowa miedziana i płyty miedziane, staniol - mylar w oleju, folia aluminiowa w obudowie aluminiowej i posrebrzane zaciski, więc miłośnicy wysokiej jakości dźwięku dokonują różnych pomiarów charakterystykę części w celu określenia najlepszego stosunku ceny do jakości. Kondensatory elektrolityczne mają szeroki wybór: czarna bramka itp. W przypadku obwodów katodowych preferowany jest Caddock.
Przełączniki
Rezystory. Do produkcji wykorzystywane są różne rezystory: rezystory tantalowe Audio Note, folia metalowa Beyschlag, Allen-Bradley itp.
Lampy. Ponieważ mówimy o miłośnikach brzmień lampowych, jednym z głównych elementów konstrukcyjnych jest lampa. Lampy domowe 6n2p, 6n8s, 6P3s, 6p14p, 6s33s, 6r3s. Pasjonaci doskonałego brzmienia, prawdziwi miłośnicy lampowego brzmienia preferują wyłącznie lampy NOS – są to zupełnie nowe lampy, które zostały wypuszczone dawno temu, przykładem są lampy 6AC5GT, 45 (lampa produkowana od końca lat 20. XX wieku w USA do końca lat 50.), 2A3, 300V itp. Duża ilość znanych lamp PX4, PX25, KT-88, KT-66, 6L6, EL-12, EL-156, EYY-12, 5692, ECC83, ECC88 , EL34, 5881, 6SL7 były i są używane. Ale wiele osób woli lampy vintage.
Producenci lamp próżniowych.
Niemiecki - Telefunken, Valvo, Siemens, Lorenz. Europa - Amperex, Philips, Mazda. Anglia - Mullard, Genalex, Brimar. Ameryka – RCA, Raytheon, General Electrics, Sylvania i inne. Lampy do wzmacniacza kupowane są bezpośrednio z zagranicy lub poprzez strony internetowe www.tubes4audio.com, www.kogerer.ru, www.cryoset.com/catalog/index.php?cPath=22&osCsid=d721583766160686aa0fa118d03b88fd, www.groovetubes.com, www .iconaudio.com.
Na świecie produkowanych jest (było) wiele wysokiej jakości wzmacniaczy.
Wzmacniacze audio obciążają system głośnikowy, ale jest sporo takich, które czasami chcą posłuchać muzyki na słuchawkach, jak na przykład MrSpeakers Alpha Dog.
Na zdjęciu. Wzmacniacz stereo MB520 20 W, cena 950 GBP lub więcej, szerokość pasma 15 Hz ~ 35 kHz, stosunek sygnału do szumu 82 dB, impedancja obciążenia 8/16 Ohm, wymiary 412x185x415 mm. Przedwzmacniacz na lampie EF86, 12AU7 zastosowany jako bass reflex, prostownik dla każdego kanału na lampie 5AR4, lampy wyjściowe EL34. Stosowana jest stal nierdzewna. Tłumik napędzany silnikiem sterowany pilotem, pozycja wskazywana przez zieloną diodę LED.
MB805 to wzmacniacz monoblokowy, którego cena wynosi 5999 funtów. Moc na kanał (obciążenie 8 omów) 50 W, poziom sygnału do szumu -90 dB.
MB81. Wzmacniacz monofoniczny oparty na GU-81, koszt 12500 funtów. Stosunek sygnału do szumu wynosi -100 dB, tętnienie w paśmie częstotliwości 20 Hz - 20 kHz - 1 dB, obciążenie 4 Ω - 16 Ω. Czułość wejściowa 600 mV, impedancja wejściowa 100k. Pobór mocy z sieci 220/240/115 V, średnio 450 W, maks. 750 W. Moc wyjściowa wynosi 200 W przy obciążeniu 8 omów. Wzmacniacz wejściowy na lampie 6SL7, 6SN7, sterowniki na dwóch lampach EL34.
SE (single-end) - wyjście single-ended, czyli wzmocnienie sygnału bez zmian.
Wzmacniacz audio Eimac 250TH
Film przedstawiający działanie wzmacniacza lampowego, demonstrujący odtwarzanie muzyki.
W artykule, opatrzonym licznymi zdjęciami, opisano proces tworzenia miniaturowej główki lampowej opartej na modelu Fender Champ.
Obudowa zmodyfikowanego głośnika 4GD-28 została wykonana w tej samej stylistyce co głowica.
Źródłem inspiracji, części zamiennych i oryginalnych tabliczek znamionowych były odrodzone z zapomnienia elektrofony lampowe Yunost-301.
W moim artykule podaję szczegółowy opis procesu konwersji dwóch niedrogich transformatory TP-112-8 w jeden separujący do zasilania anod.
W rozległych obszarach Internetu taki wzmacniacz był wielokrotnie omawiany w różnych opcjach projektowania obwodów. Na końcu artykułu znajduje się lista kilkunastu artykułów firmy Datagor na temat SRPP. Nie mając głębokiej wiedzy z zakresu elektroniki, po prostu powtórzyłem jeden z obwodów.
Artykuł skierowany jest przede wszystkim do początkujących entuzjastów audio lampowego, którzy chcą zbudować przyzwoicie brzmiący system przy minimalnych kosztach pracy i materiałów. Obwód i konstrukcja pozwalają wybrać własną opcję dźwięku UMZCH spośród 4 proponowanych.
Chłopaki, zdjęcie pokazuje możliwy efekt Waszej pracy! Zabrać się do pracy!
Odłóżmy na bok „łuskę” w postaci: kreatywnych i konceptualnych rozwiązań technicznych, stosowania wszelkiego rodzaju „harmonizatorów”, kierunkowości i prostoliniowości przewodników, uzależnienia brzmienia od zawrotnej ceny zastosowanych elementów, i tak dalej.
Sformułujmy naszą ideologię.
Zaczniemy od pozytywnych i fizycznie wytłumaczalnych opcji z najwyższej półki:
Opcja 1. Możesz zwrócić się o pomoc do naszych chińskich przyjaciół na Aliexpress. Chiny mają wszystko!
Tak wyglądają nowe chińskie panele lamp.
Ceramika szkliwiona w kolorze śnieżnobiałym. W końcu Chiny są kolebką porcelany i wiedzą, jak ją wyprodukować lepiej niż ktokolwiek inny.
— większość koneserów wysokiej jakości muzyki, znających się na lutowaniu sprzętu i mających pewne doświadczenie w naprawie sprzętu radiowego, może spróbować samodzielnie złożyć wysokiej klasy wzmacniacz lampowy, który potocznie nazywany jest Hi-End. Urządzenia lampowe tego typu należą pod każdym względem do szczególnej klasy domowego sprzętu radioelektronicznego. Zasadniczo mają atrakcyjny wygląd, nic nie jest zakryte obudową - wszystko jest na widoku.
Przecież jasne jest, że im bardziej widoczne są komponenty elektroniczne zamontowane na podwoziu, tym większy autorytet urządzenia. Naturalnie wartości parametryczne wzmacniacza lampowego są znacznie lepsze od modeli wykonanych z elementami zintegrowanymi lub tranzystorowymi. Poza tym, analizując dźwięk urządzenia lampowego, całą uwagę skupiamy na osobistej ocenie dźwięku, a nie na obrazie na ekranie oscyloskopu. Poza tym ma niewielką ilość używanych części.
Jeśli nie ma szczególnych problemów przy wyborze obwodu przedwzmacniacza, wówczas przy wyborze odpowiedniego obwodu stopnia końcowego mogą pojawić się trudności. Lampowy wzmacniacz mocy audio może mieć kilka wersji. Na przykład istnieją urządzenia jednocyklowe i push-pull, a także mają różne tryby pracy ścieżki wyjściowej, w szczególności „A” lub „AB”. Stopień wyjściowy wzmacniacza single-ended jest w zasadzie próbką, ponieważ znajduje się w trybie „A”.
Ten tryb pracy charakteryzuje się najniższymi wartościami zniekształceń nieliniowych, ale jego skuteczność nie jest wysoka. Również moc wyjściowa takiego stopnia nie jest zbyt duża. W związku z tym, jeśli konieczne jest nagłośnienie średniej wielkości przestrzeni wewnętrznej, wymagany będzie wzmacniacz typu push-pull z trybem pracy „AB”. Ale gdy urządzenie jednocyklowe można wykonać tylko z dwoma stopniami, z których jeden jest wstępny, a drugi wzmacniający, potrzebny jest sterownik do obwodu przeciwsobnego i jego prawidłowego działania
Ale jeśli pojedynczy cykl lampowy wzmacniacz mocy audio może składać się tylko z dwóch stopni - przedwzmacniacza i wzmacniacza mocy, wówczas obwód przeciwsobny do normalnej pracy wymaga sterownika lub kaskady tworzącej dwa napięcia o identycznej amplitudzie, przesunięte w fazie o 180. Stopnie wyjściowe niezależnie od tego, czy jest single-ended lub push-pull, wymaga obecności transformatora wyjściowego. Który działa jako urządzenie dopasowujące rezystancję międzyelektrodową lampy radiowej o niskim oporze akustycznym.
Prawdziwi wielbiciele brzmienia „lampowego” twierdzą, że w obwodzie wzmacniacza nie powinny znajdować się żadne elementy półprzewodnikowe. Dlatego prostownik zasilający musi być zrealizowany z wykorzystaniem diody próżniowej, która jest specjalnie zaprojektowana do prostowników wysokiego napięcia. Jeśli masz zamiar powtórzyć działający, sprawdzony obwód wzmacniacza lampowego, to nie musisz od razu montować skomplikowanego urządzenia typu push-pull. Aby zapewnić dźwięk w małym pomieszczeniu i uzyskać idealny obraz dźwiękowy, w zupełności wystarczy wzmacniacz lampowy typu single-ended. Ponadto jest łatwiejszy w produkcji i konfiguracji.
Istnieją pewne zasady instalowania konstrukcji radioelektronicznych, w naszym przypadku tak jest lampowy wzmacniacz mocy audio. Dlatego przed rozpoczęciem produkcji urządzenia wskazane byłoby dokładne przestudiowanie podstawowych zasad montażu takich systemów. Główną zasadą przy montażu konstrukcji za pomocą lamp próżniowych jest poprowadzenie przewodów łączących możliwie najkrótszą drogą. Najskuteczniejszą metodą jest powstrzymanie się od stosowania przewodów w miejscach, w których można się bez nich obejść. Stałe rezystory i kondensatory należy instalować bezpośrednio na panelach lamp. W takim przypadku jako punkty pomocnicze należy zastosować specjalne „płatki”. Ten sposób montażu urządzenia radioelektronicznego nazywany jest „montażem natynkowym”.
W praktyce przy tworzeniu wzmacniaczy lampowych nie stosuje się płytek drukowanych. Jedna z zasad mówi także - unikać układania przewodów równolegle do siebie. Jednak taki pozornie chaotyczny układ jest uważany za normę i jest w pełni uzasadniony. W wielu przypadkach, gdy wzmacniacz jest już zmontowany, w głośnikach słychać szum o niskiej częstotliwości, który należy usunąć. Podstawowe zadanie realizowane jest poprzez właściwy wybór punktu uziemienia. Istnieją dwa sposoby organizacji uziemienia:
Położenie punktu uziemiającego należy zweryfikować eksperymentalnie, nasłuchując obecności tła. Aby ustalić, skąd pochodzi szum o niskiej częstotliwości, należy wykonać następujące czynności: Korzystając z eksperymentu sekwencyjnego, zaczynając od podwójnej triody przedwzmacniacza, należy zewrzeć siatki lamp do masy. Jeśli tło zmniejszy się zauważalnie, stanie się jasne, który obwód lampy powoduje szum tła. A potem, także eksperymentalnie, trzeba spróbować wyeliminować ten problem. Istnieją metody pomocnicze, które należy zastosować:
Lampowy wzmacniacz mocy audio, a raczej obwód żarnika lampy przedwzmacniacza może być zasilany prądem stałym. Ale w tym przypadku będziesz musiał dodać do zasilacza kolejny prostownik zmontowany za pomocą diod. A użycie diod prostowniczych samo w sobie jest niepożądane, ponieważ łamie zasadę konstrukcyjną wytwarzania wzmacniacza lampowego Hi-End bez użycia półprzewodników.
Sparowane umieszczenie transformatorów wyjściowych i sieciowych w urządzeniu lampowym jest dość ważnym punktem. Komponenty te muszą być instalowane ściśle pionowo, zmniejszając w ten sposób poziom tła z sieci. Jednym ze skutecznych sposobów montażu transformatorów jest umieszczenie ich w metalowej i uziemionej obudowie. Rdzenie magnetyczne transformatorów również wymagają uziemienia.
Lampy radiowe to urządzenia z czasów starożytnych, ale znów stały się modne. Dlatego konieczne jest uzupełnienie lampowy wzmacniacz mocy audio z tymi samymi elementami retro, które zostały zainstalowane w oryginalnych projektach lamp. Jeśli chodzi o rezystory trwałe, można zastosować rezystory węglowe, które charakteryzują się dużą stabilnością parametrów, lub rezystory drutowe. Elementy te mają jednak duży rozrzut - do 10%. Dlatego w przypadku wzmacniacza lampowego najlepszym wyborem byłoby zastosowanie małych precyzyjnych rezystorów z warstwą przewodzącą metalowo-dielektryczną - C2-14 lub C2-29. Ale cena takich elementów jest znacznie wysoka, więc zamiast nich odpowiednie są MLT.
Szczególnie zagorzali zwolennicy stylu retro dostają dla swoich projektów „marzenie audiofila”. Są to rezystory węglowe BC, opracowane w Związku Radzieckim specjalnie do stosowania we wzmacniaczach lampowych. 
W razie potrzeby można je znaleźć w radiach lampowych z lat 50. i 60. XX wieku. Jeśli zgodnie z obwodem rezystor musi mieć moc większą niż 5 W, odpowiednie są rezystory drutowe PEV pokryte szklistą emalią żaroodporną.
Kondensatory stosowane we wzmacniaczach lampowych na ogół nie są krytyczne dla konkretnego dielektryka, ani dla konstrukcji samego elementu. W ścieżkach kontroli barwy można zastosować dowolny typ kondensatora. Ponadto w obwodach prostownika zasilacza można zainstalować dowolny typ kondensatorów jako filtr. Przy projektowaniu wysokiej jakości wzmacniaczy niskiej częstotliwości ogromne znaczenie mają kondensatory sprzęgające zainstalowane w obwodzie.
Mają one szczególny wpływ na reprodukcję naturalnego, niezniekształconego sygnału dźwiękowego. Właściwie to dzięki nim dostajemy wyjątkowe „lampowe brzmienie”. Przy wyborze kondensatorów sprzęgających, które będą instalowane w lampowy wzmacniacz mocy audio należy zwrócić szczególną uwagę na to, aby prąd upływowy był jak najmniejszy. Ponieważ prawidłowe działanie lampy, w szczególności jej punkt pracy, zależy bezpośrednio od tego parametru.
Ponadto nie możemy zapominać, że kondensator separujący jest podłączony do obwodu anodowego lampy, co oznacza, że jest pod wysokim napięciem. Zatem takie kondensatory muszą mieć napięcie robocze co najmniej 400 V. Jednymi z najlepszych kondensatorów spełniających funkcję kondensatora przejściowego są kondensatory firmy JENSEN. To właśnie te pojemności wykorzystywane są w najwyższej klasy wzmacniaczach klasy HI-END. Ale ich cena jest bardzo wysoka, sięgająca 7500 rubli za jeden kondensator. Jeśli używasz komponentów krajowych, najbardziej odpowiednie będą na przykład: K73-16 lub K40U-9, ale pod względem jakości są one znacznie gorsze od markowych.
Prezentowany obwód wzmacniacza lampowego składa się z trzech odrębnych modułów:
Przedwzmacniacz wykonany jest w oparciu o prosty układ z możliwością regulacji wzmocnienia sygnału. Posiada również parę oddzielnych regulatorów tonów dla niskich i wysokich częstotliwości. Aby zwiększyć wydajność urządzenia, do konstrukcji przedwzmacniacza można dodać korektor dla kilku pasm.
Prezentowany tutaj układ przedwzmacniacza zbudowany jest na jednej połowie podwójnej triody 6N3P. Strukturalnie przedwzmacniacz może być wykonany na wspólnej ramie ze stopniem wyjściowym. W przypadku wersji stereo naturalnie powstają dwa identyczne kanały, dlatego też trioda będzie w pełni zaangażowana. Praktyka pokazuje, że rozpoczynając tworzenie dowolnego projektu, najlepiej najpierw użyć płytki drukowanej. A po ustawieniu zmontuj go w głównym budynku. Pod warunkiem prawidłowego montażu przedwzmacniacz zaczyna bezproblemowo pracować synchronicznie z napięciem zasilania. Jednak na etapie konfiguracji należy ustawić napięcie anodowe lampy radiowej.
Kondensator w obwodzie wyjściowym C7 można zastosować K73-16 o napięciu znamionowym 400 V, ale najlepiej firmy JENSEN, co zapewni lepszą jakość dźwięku. Lampowy wzmacniacz mocy audio nie jest szczególnie krytyczny w przypadku kondensatorów elektrolitycznych, więc można zastosować dowolny typ, ale z marginesem napięcia. Na etapie konfiguracji podłączamy generator niskiej częstotliwości do obwodu wejściowego przedwzmacniacza i podajemy sygnał. Do wyjścia należy podłączyć oscyloskop.
Początkowo ustawiamy zakres sygnału wejściowego w granicach 10 mv. Następnie określamy wartość napięcia wyjściowego i obliczamy współczynnik wzmocnienia. Wykorzystując na wejściu sygnał audio z zakresu 20 Hz - 20000 Hz, można obliczyć przepustowość ścieżki wzmacniającej i wyświetlić jej charakterystykę częstotliwościową. Wybierając wartość pojemności kondensatorów, można określić akceptowalną proporcję wysokich i niskich częstotliwości.
Lampowy wzmacniacz mocy audio zaimplementowany na dwóch ósemkowych lampach radiowych. W obwodzie wejściowym zainstalowana jest podwójna trioda z oddzielnymi katodami 6N9S połączonymi w obwodzie równoległym, a stopień końcowy wykonany jest na dość mocnej tetrodzie wiązki wyjściowej 6P13S połączonej jako trioda. Tak naprawdę to trioda zainstalowana w torze końcowym tworzy wyjątkową jakość dźwięku.
Do prostej regulacji wzmacniacza wystarczy zwykły multimetr, ale do precyzyjnej i prawidłowej regulacji potrzebny jest oscyloskop i generator częstotliwości audio. Należy zacząć od ustawienia napięcia na katodach podwójnej triody 6N9S, które powinno mieścić się w granicach 1,3 V - 1,5 V. Napięcie to ustawia się wybierając stały rezystor R3. Prąd na wyjściu tetrody wiązki 6P13S powinien mieścić się w zakresie od 60 do 65 mA. Jeśli nie jest dostępny mocny stały rezystor 500 omów - 4 W (R8), można go zmontować z pary dwuwatowych MLT o wartości nominalnej 1 kOhm i połączyć równolegle.Wszystkie pozostałe rezystory wskazane na schemacie mogą można zainstalować dowolnego typu, ale nadal preferowane są C2-14.
Podobnie jak w przedwzmacniaczu ważnym elementem jest kondensator odsprzęgający C3. Jak wspomniano powyżej, idealną opcją byłoby zainstalowanie tego elementu firmy JENSEN. Ponownie, jeśli nie masz ich pod ręką, możesz także użyć radzieckich kondensatorów foliowych K73-16 lub K40U-9, chociaż są one gorsze od zagranicznych. Aby obwód działał prawidłowo, dobiera się te elementy, które mają najniższy prąd upływowy. Jeżeli dokonanie takiego doboru nie jest możliwe, nadal wskazane jest kupowanie elementów od zagranicznych producentów.
Zasilacz zmontowany jest przy użyciu bezpośrednio ogrzewanego kenotronu 5Ts3S, który zapewnia prostowanie prądu przemiennego w pełni zgodnego ze standardami konstrukcyjnymi lampowych wzmacniaczy mocy klasy HI-END. Jeśli nie można kupić takiego kenotronu, można zamiast tego zainstalować dwie diody prostownicze.
Zasilacz zamontowany we wzmacniaczu nie wymaga żadnej regulacji – wszystko jest włączone. Topologia obwodu umożliwia zastosowanie dowolnych dławików o indukcyjności co najmniej 5 H. Opcjonalnie: użycie takich urządzeń z przestarzałych telewizorów. Transformator mocy można również pożyczyć ze starego sprzętu lampowego produkcji radzieckiej. Jeśli masz umiejętności, możesz to zrobić sam. Transformator musi składać się z dwóch uzwojeń o napięciu 6,3 V każde, zapewniających zasilanie lamp radiowych wzmacniacza. Kolejne uzwojenie powinno mieć napięcie robocze 5 V, które jest dostarczane do obwodu żarnika kenotronu, oraz uzwojenie wtórne, które ma punkt środkowy. Uzwojenie to gwarantuje dwa napięcia 300 V i prąd 200 mA.
Procedura montażu lampowego wzmacniacza audio jest następująca: najpierw wykonuje się zasilacz i sam wzmacniacz mocy. Po dokonaniu ustawień i zainstalowaniu niezbędnych parametrów następuje podłączenie przedwzmacniacza. Wszelkie pomiary parametryczne przyrządami pomiarowymi należy wykonywać nie na „żywym” systemie akustycznym, ale na jego odpowiedniku. Ma to na celu uniknięcie możliwości wycofania kosztownych elementów akustycznych z użytku. Odpowiednik obciążenia może być wykonany z mocnych rezystorów lub grubego drutu nichromowego.
Następnie musisz popracować nad obudową lampowego wzmacniacza audio. Projekt możesz opracować samodzielnie lub pożyczyć od kogoś. Najtańszym materiałem do wykonania korpusu jest sklejka wielowarstwowa. Lampy wyjściowe i wstępne oraz transformatory zamontowane są w górnej części obudowy. Na przednim panelu znajdują się urządzenia sterujące barwą i dźwiękiem oraz wskaźnik zasilania. Możesz otrzymać urządzenia takie jak modele pokazane tutaj.
Wzmacniacz wykonany jest w oparciu o jednostki przemysłowe UPV-1.25 (moc 1250 W). Zapewniał nadawanie dźwięku w małych miejscowościach lub na obszarach dużych miast. Proponowany wzmacniacz przeznaczony do nagłośnienia sali dyskotekowej osiąga miękką charakterystykę ograniczenia amplitudy i małe zniekształcenia harmoniczne.
Nowoczesne wzmacniacze audio o mocy wyjściowej 1000...2000 W zbudowane są na tranzystorach. Wzmacniacz lampowy o takiej mocy waży 150...200 kg i ma znacznie większe gabaryty, co utrudnia jego transport. Ale jeśli jest używany na stałe w jednym pomieszczeniu, ta wada jest mniej zauważalna.
Wzmacniacz lampowy stworzony na dyskotekę klubową, dzięki swojej względnej prostocie, zapewnia wysokiej jakości dźwięk poprzez system głośników rozmieszczonych w całej sali. Ścieżka dźwiękowa w całości wykonana jest z lamp, a zasilanie wykonano według klasycznego obwodu transformatorowego. Jako lampy wyjściowe zastosowano tylko dwie mocne lampy GU-81 M z katodą z żarnikiem bezpośrednim.
Wzmacniacz wykonany jest w oparciu o opracowane w latach 70-tych elementy wzmacniacza do transmisji przewodowej - UPV-1.25 (moc 1250 W). Instalowano go w regionalnych centrach komunikacyjnych i zapewniał nadawanie dźwięku w małych miastach regionalnych lub na obszarach dużych miast. Cechy konstrukcyjne tego wzmacniacza sprawiły, że był on bardzo niezawodny i trwały w działaniu: został włączony rano o 18:00 i wyłączony o 24:00 po zakończeniu transmisji. Pracował więc latami po 18 godzin na dobę.
Musiałem wprowadzić zmiany w konstrukcji wzmacniacza, aby poprawić jego parametry i dopasować napięcie wyjściowe do obciążenia, a także aby był wygodniejszy w obsłudze i przemieszczaniu. Najpierw przewinąłem uzwojenie wtórne transformatora wyjściowego, ponieważ fabryczne napięcie wyjściowe wynosiło 240 V. Następnie zmieniłem projekt, montując wzmacniacz w dwóch blokach (zdjęcie na ryc. 1) podłączone kablem do złącza (wzmacniacz i zasilacz wysokiego napięcia). Zmieniono obwód zasilania. Podjęto działania mające na celu poszerzenie pasma i wyeliminowano tranzystory stosowane w sterowniku przedwzmacniacza. Przedwzmacniacz również zbudowany jest na lampach z dwuwejściowym mikserem i wzmacniaczem mikrofonowym. Rezultatem jest wzmacniacz o dobrej wydajności przy dużej mocy wyjściowej UMZCH.
Specyfikacja wzmacniacza:
Opis wzmacniacza i zasilacza
Przedwzmacniacz (ryc. 2) składa się ze wzmacniacza mikrofonowego na lampie VL1, dwóch identycznych stopni na lampach VL2, VL3, regulatora barwy i wzmocnienia oraz miksera na lampie VL4. Wzmacniacz nie ma żadnych specjalnych cech, ale lampy przedwzmacniacza ogrzewane są prądem stałym.
Wzmacniacz przedterminowy UMZCH (ryc. 3) zawiera trzy lampy - VL5 - VL7. Za pomocą triod VL5 montowany jest wzmacniacz z obciążeniem w postaci transformatora T1, tworzący sygnały parafazowe. Kondensator separujący C27 eliminuje namagnesowanie obwodu magnetycznego transformatora. Następnie następują dwa stopnie wzmocnienia, zmontowane według obwodu przeciwsobnego z lampami VL6, VL7 (6N8S, 6N6P).
Aby uzyskać wymagany impuls prądu anodowego przy niskim napięciu na siatkach ekranu, na siatki pentodowe lamp VL8, VL9 przykłada się napięcie około 700 V. Napięcie ujemnego sprzężenia zwrotnego (NFV), które jest wprowadzane na wejście push -stopień ciągnący wzmacniacza przedkońcowego jest usuwany z dzielnika, który składa się z rezystorów R71, R69 i R72, R70. Kondensatory C28-C31, C34-C37, C40-C45 zapewniają niezbędną korektę odpowiedzi częstotliwościowej stopni objętych OOS. Aby zwiększyć stabilność wzmacniacza poza pasmem przepustowym, uzwojenie pierwotne transformatora wyjściowego jest bocznikowane przez obwody C41R67 i C42R68; W tym samym celu rezystory R60 i R64 są połączone szeregowo z obwodami sieci sterującej VL8 i VL9. Z zasilacza wysokiego napięcia, poprzez uzwojenie pierwotne transformatora wyjściowego, do anod mocnych lamp VL8, VL9 i 700 V dostarczane jest napięcie 3500 V. +700 V i + Obwody zasilania 70 V uzupełniono kondensatorami blokującymi odpowiednio 0,25 μF przy 1000 V i 1 μF przy 160 V.
Wzmacniacz przedterminowy wraz z końcowym stopniem wzmacniacza mocy objęty jest OOS, którego głębokość sięga 26 dB. Deep OOS zapewnia odpowiednio wysoką jakość wskaźników wzmacniacza, niską wrażliwość na zmiany i wahania parametrów poszczególnych elementów. Praktycznie nie ma reakcji na zrzucanie obciążenia (niewrażliwe na zrzucanie obciążenia). Wynika to z bardzo niskiej impedancji wyjściowej wzmacniacza.
Aby zapewnić stabilność wzmacniacza w całym zakresie częstotliwości roboczej, do pętli OOS wprowadza się obwody korekcji odpowiedzi częstotliwościowej. W obszarze HF korekcję przeprowadzają kondensatory S28-C31, w obszarze LF - obwody S35YA51 i S36B52. W celu głębszego tłumienia zakłóceń w trybie wspólnym (a nawet harmonicznych) w obwodach katodowych znajdują się dławiki L1 i L2, a niezbędne napięcie na siatkach lamp jest tworzone przez rezystory R47, R48 i R55. Sygnał ze stopnia wyjściowego wzmacniacza przedkońcowego poprzez kondensatory C38 i C39 doprowadzany jest do sieci sterujących VL8, VL9.
Zasilanie „niskiego napięcia” (jego schemat z ciągłą numeracją elementów pokazano na rys. 4) zbudowany z transformatora sieciowego, z którego zasilane są żarniki wszystkich lamp, a uzwojenia żarników lamp wyjściowych są nawinięte oddzielnie w dwóch sekcjach. Aby ogrzać lampy przedwzmacniacza, prąd przemienny jest prostowany przez diody VD1, VD2 z kondensatorem C46.
Lampy przedwzmacniacza zasilane są napięciem stabilizowanym. Aby zasilić obwody anodowe, na VL10 - 6H13C montowany jest stabilizator. Przekaźniki K1-KZ służą do opóźnienia podania napięcia anodowego do nieogrzewanych lamp; zwiększa to żywotność lamp. Przekaźnik włącza się za pomocą przekaźnika czasowego lub ręcznie za pomocą przełącznika. Dwa czujniki zegarowe są połączone równolegle z rezystorami R65, R66 w celu kontrolowania prądu anodowego GU-81.
Tło i szum mogą być również spowodowane obwodami zasilania anod, dlatego w lampie VL10 i grupie diod Zenera zastosowano stabilizatory napięcia. Wskazane jest dodatkowe obejście obwodów zasilających anody stopni wzmacniacza kondensatorami papierowymi (im większa pojemność, tym lepiej).
Drodzy radioamatorzy! Przedstawiamy Państwu lampowy 2-cyklowy wzmacniacz mocy. Podstawą jest schemat inżyniera radiowego E. Wasilczenki. Charakterystyka: Transformatory wyjściowe nawinięte są na podstawie TS-180 (dołączony jest osobny obwód). Jako zasilacze wykorzystano trzy transformatory, zastosowano obwód opóźniający załączenie napięcia anodowego (płynne załączanie: zasilanie żarnika, rozgrzewanie, następnie podanie zasilania anodowego). W obwodzie zasilania anodowego zainstalowano dławiki przemysłowe z telewizora, po kilku eksperymentach FT-3 przyjęto jako C2-C3 (jako najbardziej realistyczny, w szczególności K78-2 upiększał dźwięk). Oznaczenia zastosowanych komponentów pokazano na schematach. Podczas produkcji zastosowano montaż powierzchniowy z kostkami stykowymi i ekranowanym przewodem Luxman-audio. Materiał licowy: przyciemniane lustro, płyta MDF. Gniazda wejścia-wyjścia wykonane są z żółtego, nieutleniającego metalu, ramka wykonana jest z metalu spod pilota MPK „Olymp-005”. Nie ma tła ani szumu. Rezystory zostały dobrane z maksymalną wymaganą dokładnością za pomocą multimetru. Nie ma wzbudzenia, sinusoida jest czysta. Parametry są podane, przeczytaj uważnie opis z niezbędnymi zmianami i uzupełnieniami wprowadzonymi podczas konfiguracji. Moim zdaniem obwód nie jest zbyt skomplikowane do powtórzenia. Powodzenia!
Wstępne uwagi na temat celu opracowania.
Mottem tej pracy było odrzucenie bezkompromisowości na rzecz wyważonych, celowych decyzji. Wzmacniacz był wielokrotnie przeprojektowywany, ale ostatecznie, choć nie można go nazwać nowym, udało się stworzyć mały domowy ULF o dobrej jakości dźwięku przy maksymalnym wykorzystaniu „niedostępnych materiałów” i dostępnych części.
Lampy zostały wybrane z kilku powodów. Nie może ich nie przyciągnąć początkowo wysoka liniowość, łatwość modyfikacji obwodu, dobór elementów, prostota obliczeń, a także przejrzystość i zwięzłość obwodów. Kolejna kwestia to brak „dźwięku lampowego”. Tak zwany „dźwięk lampowy” to utrwalony mit, w który każdy wpisuje swoje własne rozumienie. Dla niektórych jest to dźwięk o ograniczonym zakresie z wyraźną przewagą średnich częstotliwości – dowód na to, że rdzeń transformatora jest za mały. Innym dźwięk lampowy kojarzy się z „przezroczystością”, wysoką rozdzielczością i szczegółowością. Dla innych jest to „miękki, wygodny” dźwięk. Pozwolę sobie stwierdzić, że żadna z powyższych cech nie jest nieodzowną cechą sprzętu lampowego, tak jak „bezstronny, monitorowy” dźwięk sprzętu tranzystorowego. O szczególnych cechach brzmieniowych konkretnego wzmacniacza, niezależnie od tego, czy jest to tranzystor, czy lampa, decyduje przede wszystkim konstrukcja obwodu i użyte komponenty. W tym sensie można to uznać„dźwięk lampowy” to brak nudnego „tranzystorowego”, „plastikowego” dźwięku,co jest dobrze znane właścicielom centrów muzycznych i domowych wzmacniaczy.
Po przetestowaniu i wysłuchaniu wielu projektów wzmacniaczy oraz pomiarach obiektywnych parametrów stwierdzono, że większość powiązanych topologii daje porównywalne wyniki:
Pasmo przenoszenia wzmacniacza zależy głównie od transformatora wyjściowego i bez problemu można zrealizować pasmo 5 Hz -25...30 kHz na poziomie 1-2 dB.Współczynnik zniekształceń nieliniowych (THD) wzmacniaczy z obwodem otwartym OOS waha się od jednego do dziesięciu procent poziomów maksymalnych i dziesiątych w przypadku małych poziomów. Jednak charakter brzmieniowy takich wzmacniaczy jest zauważalnie inny, mimo identycznych parametrów.
W związku z tym zdecydowano się nie brać pod uwagę wartości SOI. Jest to nic innego jak wskaźnik obecności lub braku rażących błędów projektowych i wykonawczych. Typowym wskaźnikiem działającego wzmacniacza lampowego jest kilka dziesiątych procenta przy mocy kilku watów.
Pewna opinia pojawiła się na temat OOS z regulowaną głębokością. : Jego obecność i głębokość są kwestią gustu i przyzwyczajenia.Deep OOS został natychmiast odrzucony- bardzo trudno jest odtworzyć brzmienie starego QUAD-a i Leaka na nowoczesnych komponentach. Niektóre topologie dobrze akceptowały wprowadzenie płytkiego OOS, w szczególności obwód pentodowego wzmacniacza single-ended na EL-34 ze wzmocnieniem SRPP na 6N9C. Po przyłożeniu napięcia z uzwojenia wtórnego transformatora wyjściowego do katody „dolnej” lampy SRPP przez rezystor o wartości kilku kiloomów wzmocnienie nieznacznie spadło (o 2-4 dB), a „telefon” był lekko wyraźny barwa zniknęła. Barwa ta wynika ze złego tłumienia systemów głośnikowych, dużej impedancji wyjściowej wzmacniacza pentodowego typu single-ended i częściej z niewystarczającej jakości transformatora wyjściowego.
Głębokość sprzężenia zwrotnego środowiska należy dobrać eksperymentalnie tak, aby zminimalizować własne nieprzyjemne odczucia, ponieważ przy poprawie niektórych parametrów, na przykład, subiektywne postrzeganie liniowości LFC. inne ulegają pogorszeniu, np. naturalność barw głosów i instrumentów oraz charakterystyka przestrzenna. W takim przypadku wzmacniacz musi mieć pewien margines wzmocnienia i stabilności. Z reguły nie ma problemów ze wzmocnieniem. Obwody lampowe mają bardzo duży zakres dynamiki i pozwalają na pracę w dowolnej jego części. Ta właściwość jest szeroko wykorzystywana przez entuzjastów obwodów lampowych. Faktem jest, że wielkość i stopień nieliniowości charakterystyki amplitudowej lampy zależy od trybu prądu stałego i przemiennego, co jest wyraźnie słyszalne. Ponadto same lampy mają różne właściwości.Lampy o niskim nachyleniu, takie jak 6N1P, 6N8S, dają mniej zniekształceń i mają większą elastyczność w wyborze punktu pracy.Lampy o dużym nachyleniu lub wzmocnieniu nie mają konkurencji we wzmacniaczach gitarowych i innych o specyficznym charakterze brzmieniowym. Ponadto początkowo wysoki stopień identyczności parametrów lampy pozwala na zastosowanie kompensacji (lub w razie potrzeby zwielokrotnienia) nieliniowości.
Po pewnym doświadczeniu otwiera się szerokie pole do doboru charakteru brzmienia według własnych upodobań. Pod tym względem projektant wzmacniaczy tranzystorowych ma bardzo ograniczone możliwości wpływania na brzmienie urządzenia. Kaskada tranzystorów charakteryzuje się nieporównywalnie większą nieliniowością, a wybór punktu pracy kaskady jest powiązany z pracą całego wzmacniacza. Nie bez powodu eksperci przyznają tytuł „legendarnych” głównie wzmacniaczom lampowym, a w pojedynczych przypadkach naprawdę wybitnym wzmacniaczom tranzystorowym. Gwoli ścisłości należy zauważyć, że w obwodach tranzystorowych istnieją również metody zmiany charakteru dźwięku, które wykraczają poza zakres tego artykułu. Do całkowicie rozsądnej uwagi czytelnika, żewzmacniacz musi być całkowicie neutralny i nie wnosić niczego do dźwięku,Autor przygotował rutynowe wyjaśnienie, że dźwięk wzmacniacza w dalszym ciągu oznacza dźwięk całej ścieżki, łącznie z dźwiękiem
materiału, głośników i pomieszczenia odsłuchowego, w miarę możliwości oddzielone od nieodłącznych cech tych komponentów. Słuchacz zwykle nie ma trudności z rozróżnieniem, powiedzmy, czy pewne formanty są podkreślane przez wzmacniacz, głośniki, czy rezonans pomieszczenia. Każdy wzmacniacz, nawet ten najbardziej „monitorowy”, wprowadza zmiany we wzmacnianym sygnale. Aby to sprawdzić, polecamy porównanie z „prostym drutem”. Nie tylko lampy i tranzystory dokonują tych zmian. Elementy uznawane za liniowe – rezystory i kondensatory – także zmieniają charakter dźwięku.
Systemu PA nie można projektować w oderwaniu od systemów akustycznych i źródła sygnału. Nie ma wzmacniaczy uniwersalnych, tak jak nie ma gotowych recept na stworzenie wzmacniaczy „do rocka” lub „do wokalu”. Istnieją jedynie pewne oczywiste schematy, obficie opisane w literaturze. Notujemy tylko te, które dotyczą tematyki naszego opracowania. Projektant amator, który tworzy sprzęt dla siebie, ma zauważalną przewagę nad swoim zawodowym kolegą. Z reguły potrzebuje wzmacniacza, żeby „zabrzmiewał” wybrany konkretny, niezbyt rozbudowany materiał muzyczny, w konkretnym pomieszczeniu i przy określonym systemie akustycznym. W naszym przypadku materiał muzyczny był dla wzmacniaczy wystarczająco łatwy – rock and roll lat 60., jazz, czasem prostą klasykę. Osobliwością tej biblioteki muzycznej jest szeroka reprezentacja naturalnych instrumentów muzycznych, brak twardych (pod względem widma), agresywnych gatunków. Dość dużą część biblioteki muzycznej stanowią nagrania wykonane w lakonicznym stylu, z niewielkimi kompozycjami, a nawet duetami. Taka muzyka jest często wybierana jako podkład muzyczny i z reguły nie jest słuchana głośno. Całkiem możliwe, że taki repertuar w dużej mierze wpłynął na wybór obwodu lampowego. Wstępny wybór dotyczył następujących opcji:
W pełni tranzystorowy wzmacniacz z tłumieniem prądu i głębokim 00C (wzmacniacz z tłumieniem prądu, podobny do QUAD- 405 );
Tranzystor bez wspólnego 00C;
Hybryda bez wspólnego 00C (wzmacniacz napięcia wejściowego na lampie, wtórnik emitera wyjściowego na tranzystorach bipolarnych);
Rurka push-pull z wyjściem transformatorowym.
Na podstawie zestawu preferencji wybrano tę drugą opcję. Był gorszy od tranzystorowych i hybrydowych pod względem głośności i przesyłania potężnych linii basu. Niektóre wersje wzmacniacza hybrydowego były bardziej przejrzyste w górnym zakresie (wyraźny znak małych zniekształceń intermodulacyjnych). Jednak pod względem niezawodności transmisji na małych wolumenach średniego zakresu częstotliwości, tak ważnego dla jazzu i muzyki klasycznej, lampa okazała się liderem. Jest całkiem możliwe, że przyczyną jest nie tylko różne spektrum zniekształceń, ale także wartość rezystancji wyjściowej.Wzmacniacze bez ogólnego sprzężenia zwrotnego mają stosunkowo wysoką impedancję wyjściową(lampa triodowa, około 1-3 omów). Ma to niewątpliwie wpływ na charakterystykę częstotliwościową kombinacji PA-AS, zwłaszcza w obszarze częstotliwości rezonansowych głośników i częstotliwości podziału. Z drugiej strony nieliniowość transformacji akustycznej zmniejsza się podczas pracy ze źródła o wysokiej impedancji wyjściowej. Wzmacniacze lampowe były tradycyjnie używane w jednodrożnych systemach głośnikowych. W tym połączeniu „wady” wzmacniacza: ograniczona moc w dolnym zakresie, wysoka impedancja wyjściowa – nie pogorszyły dźwięku. Innymi słowy, nie wszystkie współczesne głośniki będą dobrze współpracować z lampami. Ponadto logiczne byłoby rozpoczęcie projektowania kompleksu reprodukcji dźwięku od doboru odpowiednich systemów akustycznych.
W naszym przypadku kolumny okazały się dość wszystkożerne, co potwierdziły testy ich działania z różnymi wzmacniaczami. W jednym przypadku były to trójdrożne głośniki podłogowe w obudowie „zamkniętej” o tradycyjnej konstrukcji. MF i HF odtwarzane były przez jedwabne kopułki, a LF przez duże, 35-centymetrowe „koło” z papierowym dyfuzorem. W drugim - dwudrożne głośniki produkowane w fabryce Ferropribor (St. Petersburg) typu S-153 (15 0АС-0 0 3ФГ1) z emiterem Heila i importowanym głośnikiem średniotonowym o średnicy 25 cm. zauważył, że w obu przypadkach głośniki były „niewygodnie” obciążone ze względu na dość dużą nierówność modułu impedancji w obszarach częstotliwości ważnych dla słyszenia wielu instrumentów i/lub niską czułość.
W związku z powyższym zdecydowano się na wykonanie stopnia wyjściowego z wykorzystaniem triod.Obwód ten charakteryzuje się komfortowym dźwiękiem w całym zakresie częstotliwości i dość dobrym tłumieniem.Niska skuteczność głośników (87 i 8-9 dB) wymusza zastosowanie układu przeciwsobnego.Aby zachować wszystkie zalety triod, stopień wyjściowy musi pracować w klasie A, czyli bez odcięcia prądu anodowego.
Typ lampy 6P1P | Moc ULF W 4 |
6P6S | |
6P14P | |
6PZS/G8 07 | |
EL34 | |
GU-50 | |
6P36S | |
6P45S | |
6S1EP | |
6N5S | |
6HI3C |
W tabeli 1 pokazuje, jakie moce można uzyskać ze zwykłych domowych lamp, triod i pentod w trybie triodowym.
Triody żarzone bezpośrednio mają najlepsze właściwości pod względem wzmocnienia dźwięku.Widmo zniekształceń tej klasy elementów wzmacniających zawiera minimalną liczbę harmonicznych, zwykle drugą i trzecią. Tetrody i pentody w połączeniu triodowym są gorsze od prawdziwych triod w tym wskaźniku. Mają szerszy i potężniejszy zakres zniekształceń, niezależnie od sposobu podłączenia (czyli moda na układy ultraliniowe). Impedancja wyjściowa stopnia transformatora triodowego bez 000 wynosi zwykle około 0,3Rh. Popychacze katodowe i Circlotrony mają ten parametr o rząd wielkości niższy, ale mają swoje wady, w szczególności trudność w uzyskaniu wysokiego napięcia sterującego na siatkach lamp wyjściowych.Uzyskaj amplitudę sygnału 300-4 00 V przy małej liczbie harmonicznych i poziomie zniekształceń mniejszym niż 0,5% jest zadaniem bardzo trudnym, a praktyka pokazuje, że w systemach PA zbudowanych w układzie UA-UT (wzmacniacz napięciowy - wzmacniacz prądowy) o charakterze dźwięku decydują głównie UA Zatem wybierając metodę realizacji planu, deweloper kieruje się całym zespołem obiektywnych wskaźników i subiektywnych preferencji, a czasami nieświadomie.
Po rozważeniu wszystkich za i przeciw zdecydowano się zastosować te najbardziej dostępne na ten moment lampy 6PZS-E, reprezentowanie analog powszechnie znanytetrody dźwiękowe 6L6 i 5881. Lampa ta ma specyficzną charakterystykę prądowo-napięciową (ryc. 1.1), dzięki czemu można ją stosować w trybie z prądami sieciowymi, zarówno w połączeniu triodowym, jak i tetrodowym.
Rysunek 1.1. Wykres charakterystyki prądowo-napięciowej lampy 6PZS-E w połączeniu triodowym
Jak widać z wykresów, przy napięciu sieci +10 V charakterystyka anodowa nie ma jeszcze „kolanka” pentodowego. Linie odpowiadające napięciom sieciowym +10 i -10 V znajdują się w tej samej odległości od linii napięcia zerowego. Oznacza to, że na tym odcinku prostej obciążenia nachylenie nie zmienia się, w przeciwieństwie do odcinka o małych prądach anodowych. Rezystancja wewnętrzna 6PZS-E przy niskich prądach anodowych znacznie wzrasta, a zależność prądu anodowego od napięcia sieci, czyli nachylenie, maleje. Ta funkcja jest dobrze znana projektantom lamp i jest szeroko stosowana we wzmacniaczach typu push-pull. Dzięki temu granica między trybami A i AB jest praktycznie nieobecna, ponieważ ze względu na spadek transkonduktancji prąd płynący przez lampę praktycznie nie zatrzymuje się nawet przy wysokich napięciach blokujących, a zniekształcenia przełączania są niewielkie. Coś podobnego zaimplementowano we wzmacniaczach tranzystorowych oznaczonych jako „klasa AA” za pomocą kilku sztuczek obwodów.
Inny cecha tej lampy,znany również doświadczonym amatorom, jestjego wysoka zdolność przeciążania napięcia anodowego.Po treningu świetnie radzi sobie z napięciem anodowym 600-700 V i napięciem na drugiej siatce 450 V, a nawet do 500 V. Pod względem mocy od EL-34 ustępuje tylko nieznacznie. W trybie triodowym lampa pracuje miesiącami bez widocznych problemów przy napięciu anodowym 400-450 V. Ten nietypowy tryb pozwala na zastosowanie obciążenia anodowego o stosunkowo dużej rezystancji, co korzystnie wpływa na poziom zniekształceń. Przez wysoką rezystancję rozumiemy tutaj obciążenie znacznie przekraczające Ra = 2Ri, przy którym osiągana jest maksymalna skuteczność wzmocnienia. Wystarczy przyjąć obciążenie równe (5-10)Ri. Oczywiście w żadnym wypadku nie należy przekraczać maksymalnych dopuszczalnych warunków prądu katody, a przekraczanie strat mocy na anodzie jest niepożądane. Wszystkie te cechy sprawiają 6PZS-E bardzo atrakcyjna lampa do eksperymentów, ale pod względem dźwięku często przegrywa z „kolegami z klasy”, a tym bardziej z 6C4C. Eksperymenty z 6PZS-E przerwano na etapie, gdy dalsze modyfikacje w starej obudowie stały się niemożliwe, a potencjalne możliwości lamp zostały wykorzystane niemal w całości. W tym czasie obwód był trójstopniowym wzmacniaczem push-pull pracującym w klasie A2, o maksymalnej mocy wyjściowej około 20 W. Należy również pamiętać, że obliczone charakterystyki prądowo-napięciowe stosowane w programach mogą różnić się od rzeczywistych, szczególnie w obszarze dodatnich napięć sieciowych.
Amatorskie obliczenia stopnia wyjściowego:
Wybierz typ lampy radiowej, znajdź wykresy charakterystyki prądowo-napięciowej.
Wybierz obwód przełączający: w naszym przypadku obwód ze wspólną katodą i stałym odchyleniem (ryc. 1.2).
Ryż. 1.2 Obwód stopnia wyjściowego z pojedynczym zakończeniem.
Oceń poziom zniekształceń i moc wyjściową przy różnych obciążeniach anod i położeniach punktów pracy.
Przejdź do obwodu przeciwsobnego: podwój wynikowe obciążenie anody, pobór mocy i moc wyjściową. Impedancja wyjściowa zostanie zmniejszona o połowę.
Na podstawie uzyskanych danych przystąp do obliczeń transformatora wyjściowego, zasilacza i stopni przedwzmacniacza.
Lista symboli:
Uc to napięcie w siatce sterującej lampą;
Ra jest rezystancją obciążenia anodowego;
Ri jest oporem wewnętrznym lampy;
Ua, la - napięcie i prąd anodowy;
Rh - rezystancja obciążenia;
Un - napięcie zadziałania.
Graficzne obliczanie trybu DC
Rodzinę charakterystyk prądowo-napięciowych 6PZS-E w połączeniu triodowym przedstawia wykres na rys. 1.3.
Wybierz rezystancję obciążenia anodowego Ra. Dane referencyjne dla lamp 5881 i 6V6 podają około 1,7 kOhm. Zmierzone wartości dla 6PCS-E wynoszą około 0,9-1,2 kOhm, tych wartości się będziemy trzymać.
Ryż. 1.3. Bezpieczny obszar działania 6P3S-E Wybierz Ra = 2,5 kOhm.
Konstruujemy hiperbolę maksymalnego dopuszczalnego rozproszenia mocy na anodzie: Ra maks. = Ua 1a. Tryby chwilowe podczas pracy lampy nie powinny znajdować się powyżej tej krzywej.Dla 6PZS-E dopuszczalne straty mocy na anodzie wynoszą 21 W.W przypadku elektrod o podobnych rozmiarach i konfiguracji 5881 i 6V6 zwykle podaje się moc 25 lub 30 W, w zależności od wersji lampy. Różnica ta wynika z faktu, że dlazapewnienie zwiększonej trwałości lampy domowej (o czym świadczy indeks „E”),Producent ogranicza maksymalne dopuszczalne warunki elektryczne i temperaturowe. Zmniejsza to emisję gazów z elektrod. Hobbyści często używają lamp w swoich projektach w bardzo trudnych warunkach, gdy jedynym niezawodnym wskaźnikiem intensywności trybu są rozpalone do czerwoności anody. Analiza projektów amatorskich pokazuje, że6PZS-E może pracować latami z mocą rozpraszaną na anodzie do 25-30 W, w przeciwieństwie do 6PZS, który ma inny projekt. Na trwałość lampy duży wpływ ma odporność na upływ siatki. Zgodnie ze specyfikacjami rezystancja ta nie powinna przekraczać 100 kOhm przy stałym odchyleniu i 150 kOhm przy automatycznym odchyleniu. W tym przypadku pogorszenie próżni w wyniku separacji gazów nie prowadzi do zauważalnej zmiany trybu pracy. Niezastosowanie się do tego punktu specyfikacji technicznych prowadzi do konsekwencji dobrze znanych posiadaczom „Priboeva” i innych urządzeń 6PCS cierpiących na „chorobę czerwonej anody”. W naszych obliczeniach ograniczymy dopuszczalną moc do 23-25 W. Jednocześnie bierzemy pod uwagę specyfikę aplikacji: w naszym obwodzie rezystory upływowe mają bardzo niską rezystancję. Poza tym zazwyczaj w sprzęcie audio wysokiej klasy lampy wymieniane są na nowe na długo przed wystąpieniem zauważalnych wycieków i zmniejszenia nachylenia. Lampa pracująca w klasie A rozprasza maksymalną moc w przypadku braku sygnału. Prądy i napięcia na nim również nie powinny przekraczać dopuszczalnych wartości. Dla przypomnienia skonstruujemy dwa odpowiadające sobie segmenty, ograniczając możliwe tryby do obszaru bezpiecznej pracy (ROA) lampy.
Po wzmocnieniu sygnału tryb pracy lampy, czyli prąd i napięcie anodowe, rysuje linię prostą. Podczas pracy na obciążeniu biernym linia prosta zamienia się w elipsę, a moc chwilowa może przekroczyć dopuszczalną. Jednakże średnia moc rozproszona nadal będzie mniejsza niż moc spoczynkowa.
Wybieramy punkt pracy kaskady - prąd i napięcie spoczynkowe. Ustawmy lewą granicę trybów pracy tak, aby napięcie na sieci nie przekraczało 10 V (U 10 V). Prawą granicę wyznacza zwykle maksymalne dopuszczalne napięcie anodowe, a w przypadku triodowego połączenia pentod i tetrod – napięcie na drugiej siatce. Ponieważ w naszym przypadku napięcie to nie przekracza testowanego 550 V, nie ma to większego znaczenia. Dużo ważniejszy jest spadek stromości i wzrost oporu wewnętrznego. Dlatego po prawej stronie ograniczymy zakres trybów pracy nie maksymalnym dopuszczalnym napięciem, ale minimalnym dopuszczalnym prądem, a konkretnie 15-20 mA. W tym przypadku Ucmin = -70 V. Punkt spoczynku znajduje się prawie pośrodku tego odcinka.
Zatem napięcie sieci w stanie spoczynku okazało się wynosić -30 V, a wymagana amplituda napięcia wzbudzenia wynosiła 80 V od szczytu do szczytu, czyli wartość skuteczna 28 V. Znajdujemy przecięcie linii -30 V z linią prostą obciążenia i odpowiadającymi im trybami: 350 V i 70 mA. Stąd można uzyskać wymagane napięcie zasilania anodowego: powinno być ono większe o wielkość spadku napięcia na uzwojeniu pierwotnym transformatora wyjściowego. Spadek ten można oszacować jeszcze zanim zostanie obliczony. Najbardziej typowe wartości sprawności transformatora wyjściowego wynoszą 0,85-0,87. Oznacza to, że wartość rezystancji czynnej uzwojenia wynosi 0,13-0,15 Ra, czyli w naszym przypadku około 350-400 omów. W rezultacie napięcie zasilania przy pełnym obciążeniu powinno wynosić około 380 V.
Po wybraniu punktu pracy zwykle obliczane są parametry odkształcenia i energii. Interesuje nas wpływ wyboru punktu pracy na zniekształcenia. Przejdźmy do rys. 1.4, uzyskane przy użyciu generatora raportów SE Amp Cad.
Ryż. 1.4 Wybór punktu pracy.
Z rysunku wyraźnie widać, że symetryczna zmiana napięcia sieci względem punktu spoczynku odpowiada asymetrycznej zmianie prądu i napięcia anodowego.
Miarą zniekształcenia jest stosunek długości odcinków OA i OB. Metodą trzech współrzędnych można obliczyć wielkość drugiej i trzeciej harmonicznej. Podajmy liczby - 111 i 2% odpowiednio dla drugiej i trzeciej harmonicznej. Są to typowe wartości dla każdego stopnia single-ended pracującego z maksymalną mocą.
Tak wysoki poziom zniekształceń nie powinien niepokoić. Faktem jest, że we wzmacniaczu push-pull klasa A lampy są połączone przeciwrównoległym prądem przemiennym i idealnie nie ma w ogóle drugiej harmonicznej, a poziom trzeciej spada dość szybko wraz ze spadkiem mocy. Przy połowie mocy jest to już akceptowalne 0,1%. Ponadto model matematyczny w obszarze dodatniego odchylenia rzadko odpowiada rzeczywistemu zachowaniu lampy. W rzeczywistości segment OA jest nieco krótszy niż rysuje go program. Zwróćmy uwagę na przydatny fakt, że wraz ze wzrostem obciążenia poziom zniekształceń maleje: kiedy Ra = Segmenty 4 kOhm OA! i OB" są prawie równe. Moc wyjściowa kaskady, jak się ją zwyczajowo przedstawia, jest równa powierzchni zacieniowanych trójkątów. Można to obliczyć zarówno analitycznie, jak i bezpośrednio z wykresów. Weźmiemy Gotowa wartość z raportu sporządzonego przez program - 11 W. To prawie trzykrotność mocy, jaką można uzyskać z kaskady w klasie A1 (bez prądów sieciowych) przy tym samym poziomie zniekształceń.Skupmy się na następującym trybie:
Iа = 50 mA - prąd spoczynkowy;
Ua=365 V - napięcie na anodach w punkcie spoczynku;
Uc=-33 V - napięcie polaryzacji sieci;
Upp=75 V (szczyt do wartości szczytowej) - napięcie wzbudzenia odpowiadające mocy maksymalnej;
Pa=22 W - moc wydzielana na anodzie w punkcie spoczynku;
Pa=16 W - średnia moc wydzielana na anodzie przy maksymalnym sygnale;
Pout =11 W - maksymalna moc wyjściowa;
Rout=3,5 Ohm - rezystancja wyjściowa;
Zniekształcenia 2. = 11% - poziom drugiej harmonicznej;
Zniekształcenie 3. = 2% - poziom trzeciej harmonicznej.
Przejście na obwód przeciwsobny daje nam dane do dalszych obliczeń:
Ra=5 kOhm;
Rmaks.=22 W;
Iav=100 mA;
Uc =26 V (wartość skuteczna).
Impedancja wejściowa stopnia pracującego z prądami sieciowymi jest nieliniowa, dlatego sterownik musi być zbudowany zgodnie z obwodem wzmacniacza mocy, a nie wzmacniacza napięciowego. Potężne przemysłowe systemy PA zwykle wykorzystują połączenie transformatorowe pomiędzy sterownikiem a stopniami wyjściowymi. W naszym przypadku napięcie wzbudzenia wynosi tylko 26 W, więc całkiem możliwe jest zastosowanie wtórnika katodowego (CF) z bezpośrednim sprzężeniem (ryc. 1.5).
Impedancja wyjściowa wtórnika katodowego wynosi w przybliżeniu Rou t * Ri /y dla podwójnej triody 6N8S (analogowy 6SN7) będzie to 370 omów, co wystarczy, aby zapewnić prąd sieciowy około 1 mA. Korzystając z programu TubeCAD otrzymujemy tryby kaskadowe:
Rys.” 1.6. Wybór punktu pracy kaskady na 6N8S
Umax na wyjściu = 40/+39,8 B - maksymalny możliwy poziom sygnału wyjściowego;
Uc = -3,56 V - napięcie polaryzacji;
Ia = 11 mA - prąd spoczynkowy;
Upit =280 V - napięcie zasilania;
Kus = 0,9 - wzmocnienie napięcia;
Pa = 1,87 W - straty mocy na anodzie.
Wartości te można uzyskać z charakterystyki prądowo-napięciowej (rys. 1.6), uznając napięcie zasilania kaskady E0 za sumę dodatnich biegunów zasilania Uri i ujemnych Uc.
Współczynnik przenoszenia napięcia wtórnika katodowego wynosi 0,8-0,9 w zależności od wielkości obciążenia. Dlatego czułość wzmacniacza na wejściu CP wynosi 28/0,8 = 35 V (rms). Taki rozkład wzmocnienia pozwala nam ograniczyć się tylko do trzech etapów, łącznie z już opisanymi. W wielu przypadkach sygnał wyjściowy tego stopnia ma wystarczającą amplitudę, aby można go było wprowadzić bezpośrednio do wyjściowych siatek lamp. Konieczności ręcznego wyboru dzielnika nie należy uważać za wadę tego obwodu, ponieważ większość tak zwanych obwodów automatycznego równoważenia jest albo asymetryczna w trybach, albo również wymaga regulacji. Obliczenia tego falownika fazowego niewiele różnią się od obliczeń konwencjonalnej kaskady reostatu.
Ryż. 1.8. Ekran symulatora z wynikami obliczeń
Pomimo swojej prostoty, prezentowany symulator zapewnia zadowalającą dokładność.
Na ryc. Rysunek 1.8 przedstawia ekran z wynikami obliczeń i trybami dla prądu stałego i przemiennego. Kondensatory Sb, C7 modelują pojemność wejściową kolejnego stopnia, C1 - poprzedniego oraz pojemność montażową. Bez tych elementów obliczenie odpowiedzi częstotliwościowej będzie nieprawidłowe. C2 jest niezbędny do wyrównania odpowiedzi częstotliwościowej ramion. Mała lokalna pętla sprzężenia zwrotnego na R3, która nie jest bocznikowana przez kondensator, ułatwia regulację bas-refleksu.Wzmocnienie kaskadowe wynosi 42,5 i z niewielkim marginesem przekracza wymagane. Przy częstotliwości 20 kHz spada o 1,5 dB w stosunku do 1 kHz – to cena za zastosowanie 6N9S, który ma dość duże pojemności międzyelektrodowe. Obliczone THD wynosi 0,4% przy sygnale wejściowym 0 dB = 0,775 V; 0,17% - przy -20 dB i 1% - przy +6 dB. Wartości te są interesujące tylko w porównaniu z innymi metodami realizacji obwodu, ponieważ model triody Ic + Ia = K (Ua + y Uc)3/2 we wszystkich symulatorach nie uwzględnia cech konstrukcyjnych lampy .
Schemat jednego kanału wzmacniacza pokazano na ryc. 1.9, zasilanie - oddzielny obwód
Rys. 1.9. Schemat ideowy jednego z nichkanały wzmacniacza
Dla obu kanałów zastosowano wspólny transformator zasilający. Napięcie anodowe +37O V jest prostowane za pomocą obwodu pełnookresowego z wykorzystaniem wysokiej jakości kondensatorów i dławików przemysłowych pochodzących z branży telewizyjnej. Ujemne napięcie -125 V pobierane jest z oddzielnego transformatora poprzez dobrze filtrowany prostownik pełnookresowy. Lampy stopnia wyjściowego i wstępnego są ogrzewane z różnych uzwojeń oddzielnego mocnego transformatora TN-54. Aby zminimalizować tło, żarniki lamp wejściowych są zasilane zgodnie z obwodem za pomocą rezystorów 100 omów, którego punkt połączenia jest „przywiązany” do masy. Zastosowano opóźnienie (przekaźnik czasowy) do załączenia napięcia anodowego, po podaniu napięcia żarnika, w odstępie ~37 sekund - w celu zachowania żywotności lamp. Transformatory wyjściowe nawinięte są w oparciu o przemysłowy TS-180 (w zestawie uzwojenia obwodu).Wzmacniacz wykorzystujewysokiej jakości kondensatory polistyrenowe (K71-7), polipropylenowe (K78-2) i fluoroplastikowe (FT-3), m.in. firm RIFA, KBG-MN, MBGO-1Rezystory dobierane są ze szczególną precyzją (w jednostkach Ohm).Napięcie zasilania anody wynosi:+363 V. V Kondensatory polipropylenowe K78-2-0,1 µF przy 315 V były początkowo testowane jako kondensatory audio typu pass-through, ale silnie zabarwiały dźwięk w obszarze wysokich częstotliwości,z fluoroplastikiem FT-3 - dźwięk jest realistyczny. Stopień wyjściowy każdego kanału pobiera ze źródła +370 V, 100 mA; Dla przetworników wymagane jest 20 mA, a dla bass-refleksu 2 mA. W sumie jest to 122 mA, a biorąc pod uwagę tradycyjną rezerwę – 140 mA. Każda para lamp wyjściowych ma prąd 1,8 A, 6N8S/9S zużywają 300 mA. Przybliżona całkowita moc elektryczna dla dwóch kanałów Ri = 220 W.
Ustawienia wzmacniacza.
Procedura ta rozpoczyna się od ustawienia prądu spoczynkowego lamp wyjściowych jednego z kanałów. Lepiej nie wkładać lamp nieużywanego kanału. Przed włączeniem należy ustawić suwaki rezystorów dostrajających R9, R10 w pozycji maksymalnej rezystancji. Lampa 6N9S nie jest jeszcze potrzebna. Do przerwy w przewodzie zasilającym anodę podłącza się miliamperomierz z granicą pomiaru co najmniej 500 mA, a woltomierz z granicą pomiaru 500 V do punktu połączenia między R11 i R12.
Natychmiast po włączeniu wzmacniacza do sieci za pomocą rezystora rozruchu krokowego należy upewnić się, że występuje polaryzacja ujemna co najmniej 100 V. Następnie woltomierz można podłączyć do źródła zasilania anodowego i upewnić się, że napięcie na kondensatorach filtra stopniowo wzrasta, a prąd w obwodzie mocy anody nie przekracza kilku miliamperów.
Po kilku sekundach można podać pełne napięcie sieciowe. Należy zwiększyć napięcie anodowe. Podłącz woltomierz do siatki jednej z lamp wyjściowych. Stopniowo zmniejszając rezystancje R9 i R10, ustaw napięcie na sieciach-33 V Ta operacja wymaga dużej cierpliwości, ponieważ po każdej zmianie położenia silników zmienia się pobór ze źródła prądu, a co za tym idzie, zmienia się również napięcie zasilania. Dlatego należy obracać suwaki rezystora zmiennego jednocześnie w obu ramionach i pod niewielkim kątem.Pobór przez cały kanał wzmacniacza powinien wynosić około 120 mA. Przy napięciu anodowym większym niż 300 V w butlach bPZS-E pojawia się charakterystyczna niebieska poświata.To ich „wizytówka”, zupełnie normalna, bezpieczna sytuacja. Na podstawie intensywności tego blasku można ocenić stopień obciążenia lampy. Jeśli lampy w ramionach świecą inaczej, najprawdopodobniej mają różne parametry i tryby. Jeśli poświata zacznie pulsować w rytm muzyki, oznacza to przejście w tryb AB lub przeciążenie.
Prąd spoczynkowy sterownikamusi nadrobićco najmniej 10 mA na ramię.
Jeśli przy tym prądzie nie można ustawić napięcia polaryzacji-33-34 V na siatkach lamp wyjściowych musisz wybrać rezystor R14. Napięcie na kondensatorze C5 powinno wynosić około 125 V, przy anoda sterowników wynosi około 150 V. Prąd spoczynkowy lamp wyjściowych można ustawić na 50-60 mA.Po ustawieniu wymaganych napięć i prądów należy wyłączyć wzmacniacz i po chwili włączyć go ponownie. Po 20-minutowej rozgrzewce możesz dostosować tryby. Ostatecznego ustawienia trybów można dokonać dopiero po dostosowaniu drugiego kanału, ponieważ po podłączeniu drugiego kanału napięcia zasilania mogą nieznacznie spaść. Jeśli lampy zostały wstępnie przeszkolone, w razie potrzeby kolejną kontrolę trybów można przeprowadzić po tygodniu.
Kilka słów o zrównoważeniu bas-refleksu. Należy to przeprowadzić zarówno na sygnale sinusoidalnym, jak i prostokątnym. Wskazane jest, aby wybrać lampę o tym samym nachyleniu triod w cylindrze. R6 składa się z dwóch rezystorów połączonych równolegle o wartościach równych R2 i R4. W ten sposób obciążenie AC ramion i wzmocnienie są wyrównane. Zmieniając R3, musisz osiągnąć ten sam zakres sygnału na siatkach sterownika. Napięcie na R5 będzie miało postać sinusoidy o dwukrotnie większej częstotliwości. Obserwując fronty prostokątnego sygnału, możesz dopasować zachowanie ramion na HF. Aby to zrobić, musisz wybrać kondensator o pojemności kilkudziesięciu pikofaradów równolegle do R4.Kondensator musi być wysokiej jakości, a nie ceramiczny.Generalnie kwestia stosowania niektórych elementów pasywnych jest dość kontrowersyjna. Pewne jest, że mają one ogromny wpływ na charakter brzmienia. Rodzaj zastosowanych komponentów pokazano na schemacie.Pomiary.
Po montażu i wstępnej konfiguracji można sprawdzić parametry wzmacniacza. W związku z powyższym parametry obiektywne zainteresowały nas jedynie jako wskaźnik poprawności realizacji założonej idei. Jako źródło sygnału wykorzystano płytę testową CD i generator 3H SURA. Sygnały obserwowano na ekranie oscyloskopów S1-68, S1-94. Napięcia i prądy mierzono multimetrami cyfrowymi VICTOR VC-9807, 9808, 97.
We wzmacniaczach tranzystorowych moc maksymalna jest określana przez granicę obcinania, gdy sygnał osiąga poziom zasilania. W takim przypadku zniekształcenie sygnału gwałtownie wzrasta. W konwencjonalnych wzmacniaczach lampowych zniekształcenia rosną monotonicznie, aż w lampach wyjściowych pojawią się prądy siatkowe. W tym momencie zniekształcenia wzrastają od kilku do kilkudziesięciu procent. Ograniczenie sygnału jest „miękkie”, bez załamań. Charakterystyczną cechą wzmacniacza klasy A2 jest brak wyraźnego przesterowania, ponieważ głównymi czynnikami ograniczającymi moc wyjściową jest prąd sterownika i ostatecznie moc zasilacza.
Dlatego nie jest możliwe śledzenie osiągnięcia maksymalnego poziomu mocy na ekranie oscyloskopu. W tym przypadku należy zastosować metodę POST, która definiuje moc maksymalną jako moc, przy której poziom zniekształceń sięga 10%.Podczas pomiaru przy obciążeniu równoważnym otrzymano:
Moc wyjściowa - 20 W; maks. - 24 W
Pasmo przenoszenia z podcięciem na krawędziach -3 dB, 5 Hz-19 kHz.
Najciekawsze dane zaobserwowano podczas pracy pod rzeczywistym obciążeniem. Do głośników podłączony został wzmacniacz, a na wejście podawany był sygnał muzyczny z odtwarzacza CD. Regulacja głośności ustawia poziom, na którym zwykle słucha się fonogramów, tzw. poziom komfortu. Następnie wejście karty dźwiękowej podłączono do wyjścia wzmacniacza (przez dzielnik rezystancyjny 1:10), a płytę CD zastąpiono płytą CD-R z sygnałami testowymi.
Odpowiedź częstotliwościowa systemu
Na ryc. Rysunek 1.16 przedstawia fragment odpowiedzi częstotliwościowej, wartość podziału skali wynosi 10 dB. To nieoczekiwane zachowanie układu w porównaniu z obciążeniem rezystancyjnym staje się zrozumiałe, jeśli przypomnimy sobie moduł impedancji wejściowej głośnika trójdrożnego.
Ryż. 1 16 Fragment odpowiedzi częstotliwościowej w procesie pomiaru parametrów wzmacniacza
Według ucha nie ma wzrostu pasma przenoszenia w zakresie 3-4 kHz. Aby to sprawdzić, zmierzono charakterystykę częstotliwościową wzmacniacza tranzystorowego o podobnym balansie tonalnym. Ze względu na niższą rezystancję wyjściowąnierównośćw tym obszarze wyniosło 0,5 dB, głównie około 1,5 kHz. Charakter barwy górnej połowy zakresu przekazywany był identycznie jak w lampie. Współczynnik zniekształceń nieliniowych mierzono przy częstotliwościach 1 i 3 kHz (rys. 1.18 i 1.19).
Jak widać, zniekształcenie wzmacniacza przy małej mocy jest reprezentowane wyłącznie przez drugą harmoniczną, jest to wyraźna oznaka niezrównoważonego refleksu basowego. Trzecia harmoniczna jest maskowana w pierwszym przypadku przez zakłócenia urządzenia, w drugim przez szum.Zmierzony SOI wynosi 0,09% przy 1 kHz i 0,08% przy 3 kHz. To wartości godne sprzętu bardzo wysokiej klasy.
Nieco gorzej jest w przypadku zniekształceń intermodulacyjnych (ryc. 1.20). Podczas stosowania częstotliwości na wejście 10 i 11 kHz ton różnicowy o równej amplitudzie 1 kHz ma poziom -50 dB lub 0,3%. Najbardziej prawdopodobną przyczyną jest zwiększona asymetria ramion odwracacza fazy przy HF, gdyż badany wzmacniacz nie posiadał kondensatora w anodzie VL1.1.
Badanie słuchu.
Odsłuch potwierdził wysoki potencjał jakościowy wzmacniacza. Pomimo bardzo skromnej konfiguracji, w pełni uzasadniało to wszelkie wysiłki włożone w jej wykonanie. Z cech dźwiękowych zauważamymiękki, nieagresywny top, przy jednoczesnym zachowaniu dość wysokiego poziomu szczegółowości. Transmisja basu jest soczysta, ale nie dudniąca,jak można się spodziewać po wzmacniaczu o wysokiej impedancji wyjściowej; Najprawdopodobniej wzmacniacz będzie wrażliwy na zmianę głośników.Najlepiej transmitowany jest środek zakresu audio.Charakter dźwięku zmienia się zauważalnie po wymianie lamp i elementów pasywnych. Najlepsze okazały się te MELZ 6Н8С i 6Н9С 1952-1953 z metalowymi podstawami. Źródłem sygnału był odtwarzacz DVD Harman Cordon-39 z audiofilskim procesorem dźwięku i akustyką Yamaha-NS-8900. Rn=6 Om. Idealnie odtwarza style muzyczne: jazz, blues, instrumenty dęte, gitara. Zaskoczyło mnie też to, że wzmacniacz wiarygodnie, z charakterystycznym czasem trwania, głębią i częstotliwością, w przeciwieństwie do amplitunera Yamaha-RV-557, odzwierciedlił składową niskotonową jednej z kompozycji wymienionych wyżej stylów. jedna z najważniejszych zalet wzmacniacza lampowego na bazie tranzystora: szczegółowe wyrażanie każdego z instrumentów. Innymi słowy, słuchamy muzyki, piosenek i ucho nie męczy się tym nawet przy dłuższym lub stosunkowo głośnym słuchaniu, jakby „wciągając” nas w potrzebę dalszego słuchania. Praktycznie nie ma tła. Czasami trzeba to po prostu usłyszeć, a jeśli chodzi o design, to trzeba to zobaczyć. Doskonały dźwięk Hi-End musi iść w parze z doskonałym wyglądem! Na wejściu prądu przemiennego zastosowano filtr liniowy wykorzystujący kondensatory ceramiczne i dławik ferromagnetyczny. W wejściowych obwodach audio zastosowano kable LUXMAN zawierające miedź beztlenową.
